從紀錄片角度，拋開難民這一話題來說，除了沒有一個特別的視角以外，其他都達到doc平均水平以上（技術上和規模上）。但“sundance now”味很重，所以也是本片結構普通的一點。而且aww完全沒必要入鏡，我也不知道入鏡的意義在哪，仿佛是告訴我“這片是我拍的”，“是時候刷臉了”（不然還真有可能不知道是他拍的），因為和趙趙作為助理時期的doc風格不一樣（手持鏡頭，隱蔽攝影，糙，但是有記錄感），而且主角不是aww，全片也幾乎沒有說什么，除了最后和一個美墨邊防人員的簡短對話。aww完全可以隱藏在幕后
這個片子前面觀感不是很好，一上來拍難民到歐洲的景象，穿越海峽、邊境和鐵路，很容易給人口實認為片子太過于膚淺和表面。正如你們看到的，豆瓣上很多人又開始噴“白左”了。但事實上，這部片子從中間開始就變得非常深刻。攝制組去了土耳其、黎巴嫩、伊拉克、敘利亞、巴勒斯坦加沙地帶、尼日利亞和阿富汗等難民的“發源地”，我們會發現他們的處境是多么悲慘，他們的組成是如何多元，以及他們為什么逃離自己家園。
接著，我們還可以看到的是一系列具體的、我們不愿意看到的事實
或許是因為明白無法超越紀錄片《Human》中對人類文明宏觀的觀察和記錄，艾未未索性在難民營無人機全景拍攝和對難民采訪特寫之間隨意插入自己作為藝術家工作的點滴，狡猾地將視角轉為“藝術家看難民問題”，似乎可以沖淡對《Human》模仿的痕跡以及電影/紀錄片專業角度對其評價。艾未未的《Human Flow》冷靜客觀，只記錄不評價。雖然整個紀錄片冗長凌亂，采訪者的故事也好像總是差一口氣，但記錄的內容本身就值得讓更多人看到。
“人流”2017年度佳片，通天塔建不成了，但信念還在
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