我喜歡這類影片,如<小武>里,小武在車站閑逛的那一幕.和這部電影里德子開車拉了一天黑社會,沒要到車錢,反而被打一頓,在眾人的圍觀下開車離去的那一幕.
http://movie.douban.com/photos/photo/478228932/
這些都那么的真實, 時時刻刻由不同的人, 在不同的地點, 演出著類似的情節.
當然這樣不是只有我國才有的事情, 比如<海扁王>里也有同樣的一幕:
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向老美學習, 每個人都應該站出來做自己心中的英雄.
粗糲的鏡頭，濃厚的市井味兒夾雜著導演對于女性的關懷。
出租車穿梭在九十年代老北京的大街小巷，鏡頭掃過街頭時髦的廣告，各種名牌商鋪以及燈紅酒綠的夜店；拂過一座座正在拔地而起的高樓，一直伴隨著的畫內音，廣播廣告（瘦身變美廣告，護膚廣告，艾滋病防御，金錢與地位的美國大亨廣播……），出租車公司股份制，各種社會的轉型，時代的變遷讓北京這個大都市跟隨時代與資本越來越物質化和現代化。
轉型時代的北京，人也一樣，感情、婚姻在物欲橫流的社會變成一種快消品
寧瀛并未參與變革，如同她實際上從未參與’第五代’的活動，盡管她有權利成為其中一員。”
——讓·米歇爾·傅東《向寧瀛（中國）致敬》
我們早已提及，第五代與第六代的本質區別在于對待與把捉現實的不同態度上。
第五代導演在WG中成長的經歷從外在與內在雙重遮蔽了他們透析現實的能力。
從外部來說，政治話語將現實改造得面部全非，口號與運動將真實潛留在底層。
從內部來說，感知方式僅系著外部實際的變化，喪失了準確把握與定位的能力。
真正的影像真實從未在第五代的作品中
粗糲的鏡頭，濃厚的市井味兒夾雜著導演對于女性的關懷。出租車的穿梭在九十年代老北京的大街小巷，鏡頭掃過街頭時髦的廣告，各種名牌商鋪以及燈紅酒綠的夜店；拂過一座座正在拔地而起的高樓，一直伴隨著的畫內音，廣播廣告（瘦身變美廣告，護膚廣告，艾滋病防御，金錢與地位的美國大亨廣播……），出租車公司股份制，各種社會的轉型，時代的變遷讓北京這個大都市跟隨時代與資本越來越物質化，現代化，人也一樣，感情、婚姻在物欲橫流的社會變成一種快消品，出租車司機混跡在各種小妹身邊
“夏日暖洋洋”2001年度佳片，Coldness Could Be Found with "Summer"
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