電影《血戰上海灘》

鬼才徐克，作為香港新浪潮電影的領路人，他所導演和監制的武俠電影廣為人知。像《蝶變》、《蜀山劍俠傳》、《倩女幽魂》、“黃飛鴻系列電影”、《笑傲江湖之東方不敗》以及《新龍門客棧》等，都曾引領了華語武俠電影的新潮流。但作為徐克電影工作室的開山之作——《上海之夜》，知道且看過的人卻并不多。
其實這部影片曾獲得過第四屆香港電影金像獎中“最佳女演員”、“最佳電影剪輯”、“最佳影片”、“最佳女配角”、“最佳原創電影音樂”、“最佳原創電影歌曲”、“最佳藝術指導”、“最佳導演”等8項提名

　 作者: (美)大衛 波德威爾(David Bordwell)
《上海之夜》的序幕很有費蘭克·鮑沙其（Frank Borzage）通俗劇的影子。故事講1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董國民，鐘鎮濤飾）遇上在歌廳賣唱的舒佩琳（張艾嘉），兩人夜里在橋底浪漫邂逅，隨后卻因上海淪陷局勢紛亂而失散。戰后，兩個湊巧成為同一座樓房的住客，而剛從鄉間遷來的凳仔（即查小喬，葉倩文飾），卻愛上了Do-re-me。片中，選美會、睡房鬧劇、探戈舞、大號樂器笑料、大驟雨，還有時間控制分秒不差的視覺喜劇效果等等，如走馬燈般逐一登場。此外，也有動人的表演時刻，如Do-re-me走上天臺，在上海的霓虹燈光映襯下拉起小提琴，猶如給予整個城市奏起小夜曲。
　　
影片高潮富有幽默感，同時亦緊張刺激，是今天好萊塢沒法再拍得出的。Do-re-me憑一曲《上海之夜》贏了比賽，此曲更安排在電臺播放，但舒卻答應了富商的婚事，當晚便要乘火車離開。凳仔縱使不情愿，但也把消息告訴了Do-re-me。他趕往火車站及時跳上火車，一曲《上海之夜》此際悠悠響起

徐克和施南生成立的電影工作室首部作品，聽說過沒有見過，剛好這次上海香港的電影展有，雖然我不是特別有感覺，但是難得遇到，就不要錯過了。
符合那個時候電影的特點吧，張艾嘉，鐘鎮濤，葉倩文，還有修哥，1984年呀，想想隔著那么久還能在大銀幕遇到，真的要感恩了
還有還有，年輕真好呀！看著張姐那張臉，唉，真的感慨，過兩天還有阿郎的故事，滿心期待

《上海之夜》，1984，徐克。
這三個標簽足以令我浮想聯翩，而那故事——笑中有淚、纏綿悱惻、“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的姻緣早在六七年前就給我留下難以磨滅的印象：
1997，香港話劇，謝君豪，羅冠蘭，葉童。
較之話劇，我是無意中才知道有部電影——雖然兩者在一些地方存在差異，但總體來說是相同的故事。感謝《香港電影新浪潮》。我似乎是苦苦等待多年之后終于找到它的名字和再看一遍的機會。比起“稍縱即逝”的話劇，我能從電影中再尋那時的感動。
不過，電影與話劇儼然有較大的差別。電影版似乎喧囂吵鬧多過浪漫溫情，那一連串的笑料百出拿捏的是相當不錯的，也許那個年代的香港人很喜歡看搞笑片（或稱輕喜劇），連愛情都要用這種方式表現。難道這是傳統？
本來“樓上”與“樓下”的矛盾相當突出，二人斗嘴才夠經典，然而這只出現在戲劇上。電影很不可避免地分散了觀眾過多的注意力：艱難的生活、無望的愛情、壓迫與反抗……唯一不變的是導演在此苦中添樂的手段。除了搞笑

很久沒看過一部這樣一部如此解頤的港式喜劇，笑得我捶桌啊
似滿月般的臉龐，毫不做作的咧嘴哭哭笑笑，那個年代的女演員簡直美翻了，甩現在滿屏幕戳瞎人眼的錐子臉和浮腫山根不知幾條街，真真賞心悅目，滿是風情。
在空襲警報拉響的時候相遇，狼狽跌入橋底，周圍火光熊熊，我親你一下，你親我一下，你把錢都塞到我手上，我給定你要活著回來相見的信心，黑暗中連對方的相貌也未曾看清，就許下了十年之約，從此癡心等候。徐克，未免也太過浪漫，對于現在的男男女女，這樣的浪漫比男主角為女主角建一棟大廈還要難以想象，即使真遇到了，有誰會把這約定當真？連白流蘇孤身再赴香港的勇氣在現在看來也是真豁得出去。我們已經不敢再玩“敢不敢”這游戲。
喜劇向來比悲劇難做，而愈發悲愴的故事愈要用幽默的方式來講述。有時候，幽默也是一種攻擊性的表現，亦是對艱難的生活的一種抗爭。戰爭初初收尾，從戰火中幸存下來的小老百姓，面對家園盡毀，親人離散，物價飛漲，甚或被賊光顧身無分文，甚或賣血換取食物，卻總能化險為夷遇見良人；連身處風月場所，也能至情至性

先聽《晚風》這首歌后看的這部電影，必須要說《晚風》是真的好聽，歌聲響起的那一刻就好像真的在上海的夜晚漫步，這就是音樂的魅力吧。
電影拍的非常可愛，真實的可愛，平凡的可愛。
三位主人公都是很平凡的人，每天努力工作掙錢，努力在亂世里活著，會在每天來水的時候開心唱歌，也會因為人事糾紛受氣挨打。
大背景是抗戰成功，國民政府發行金圓券，內戰前的山雨欲來風滿樓。小環境是市民賣血為生，戰后老兵天橋下乞討，富商巨賈借選皇后之名獵艷，下南洋去香港之風盛行。

上海之夜：戰亂背景下的愛情輕喜劇
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