法外之徒上下

三個人在一起總是比兩個人有趣，尤其是三個性格迥異的人，自私和無為的人還是會招人討厭，比如Jack，開始的時候很喜歡Zack，女朋友和他大鬧、拳腳相加，他只是默默的忍受、離開、酗酒，然后入獄，在監獄里把我逗壞了，喜歡Zack自恃清高的樣子，雖然后來倆人都繃不住聊了起來，關系還是有些尷尬，Bob加入之后，一切都變了，話題不再單調、可以開展紙牌游戲、甚至帶著兩人逃了出去，越獄那段隧道里面的水光太美了。好喜歡會烤兔子的Bob，樂于分享的人總是自帶光芒。
過河的時候Zack帶上了Bob真是太正確了，生存能力強的人總是有用的，沒有Bob兩人可能活不下來，看他們找路的時候一直提心吊膽，當到了女主人家彈幕上有人說是Bob下圈套讓兩個人入獄的，我都不敢往后看了，還好結尾并沒有出乎意料，這還是一個單純的故事，只是離別和分岔路總是讓人憂傷，三個人的分道揚鑣也是生活的必然選擇吧。
電影的畫面和音樂都讓人喜歡，Tom wait的聲音也很迷人，意大利人總是把am說成ham，把out說成hout，自帶包袱，不過隨著相處時間的增加，明顯感覺羅導的英語越來越好了。

賈木許的電影向來都是先聲奪人，伊始，湯姆·維茲那沙啞的酒鬼音樂渙渙溢出，歌詞講的是荒誕的故事，唱出電影里頹靡的小鎮，陰霾的天空和了無生趣的人們。接著是賈木許一組經典的長鏡頭，由左看至右，再自后推向前，街上只有彷徨行人兩三只，警察在抓捕犯人，孩子在打棒球，小混混在私語，骯臟寂城里的普通人漸漸遺忘在街角，不再出現。他們都有故事，于是挑了三個出來：隨時都能睡著的皮條客、迷戀尖頭皮鞋的失業DJ、英語蹩腳的外鄉旅人。
賈木許是個講故事的天才，同時詩人的身份讓他用思想家的靈性來聚焦社會的缺失點，就算正要說的是要撕裂胸膛的悲劇，也要一路語調平靜，不動聲色的從第三者的角度彌漫開來。沒有冷熱病，也沒有暴風雨，當你不知覺的交集到自己身上時，內心早是止不住的暗涌了——正是這種近乎冷酷的寫實主義才使得黑白片兒陡而放出鮮艷的光彩：沉悶的人生也會有奇跡般的情節發生。電影是一種手段，管它高尚還是卑微，不帶一點感情色彩的將人們最赤裸的秉性展露出來，褒貶美惡、剝析人性是他人的事，我只是一個陳列館

賈木許拍電影就是把最普通的故事拍得最普通，沒有什么主題，沒有要教化人心，只是平鋪直敘。故事沒什么特點，就是萍水相逢的三個人共度了生命中的一段時光。三人在獄中相處，胡亂說話，玩鬧，以及輕松越獄后在路上相處，說話，玩鬧，沒有人性的考驗，復雜的交際政治，這其中的所有事都很平常，沒有人或事有光環。Zack和Jack相處尷尬，是繃不住了的聊天，相處充斥著疏離感。Bob童真、有趣、說英文極不標準可是開得起玩笑，這才有三個人的玩鬧，可是疏離感還是在，很成年人。
電影畫面很美，比例、角度缺一不可

執導該影片的是美國獨立電影導演吉姆·賈木許，他的電影風格在于利用低成本制作拍出特殊的韻味，如冷漠疏離的意象、漂泊流浪的情結、拼盤式的瑣碎的情節結構，而本片中隔斷的情節、恰如其分的配樂都很有導演自己的風格。雖然作品不多，但并不影響他經常去各大國際電影節。
什么是獨立電影呢？“獨立電影”的概念來源于上個世紀中期的好萊塢，當時的好萊塢被所謂的“八大電影公司” 壟斷，當時電影拍攝的運作遵循步驟嚴謹的“制片人制度”，目標完全瞄準市場，期望獲得最大的利潤

1.拒絕成長到成長，變成想要的模樣。
約翰?勞瑞說：“我們去密西西比，如果被抓了，我們可以得到一次重新上審理的機會。如果我們去德克薩斯又被抓了，那我們就完蛋了。”后來，1997年約翰?勞瑞出演了美劇《監獄風云》。
2. 愛情來得太快就像龍卷風
飾演意大利殺人犯的羅伯特?貝尼尼和小屋里的意大利女人從見面到戀愛不超過五分鐘，而本片上映五年之后，現實生活中的他們結婚了。正如他在電影中的臺詞：“相信童話吧，相信它你就能生活在其中。”
3.條條大路通羅馬
電影結尾

不法之徒：口碑不衰！尷尬的狗日子
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