暗藏的樂趣1977

電影的其他方面我都寫在短評里了，這里主要來談影片風格讓我感到的不適。
整個片子都帶有強烈的個人意識，影片中對于事件得評論也很主觀，沒有第三方意見的加入。
最令人疲憊的是，導演一直在牽著觀眾的鼻子向前走。相比與其他紀錄片在還原事件后進行一些討論或引導來讓觀眾接受其意見的方式，本片可以說有相當的侵略性。導演一邊講故事，一邊獨白，一邊發表評論；故事的發展和節奏完全為評論服務。由于導演在敘事中的重要地位，觀眾不得不把大量注意力放到導演身上，又由于導演的敘述帶有很強的主觀意志，理解起來有相當的難度，觀眾必須將主要的精力用在理解導演的語句和意圖上，才能跟上影片的節奏，這就削弱了觀眾對于事件本身的理解和判斷。這就好像在上一節令人厭煩的物理課，所有的提問，舉例，回答，實驗，猜想，推導，總結都排好了順序在需要的時刻出場，然后順理成章地得出了事先排好順序要在這節課講的理論。而且這一切都是由老師一人完成的，也就是：老師自己提問，老師自己舉例，老師自己回答，然后老師自己實驗，老師自己猜想，老師自己推導

奧遜?威爾斯的最后一部電影《贗品》是紀錄片史上非常重要的一部作品，它打破了自60年代以來以連貫敘事冷靜觀察為主的傳統紀錄片風格，不僅回應了對《公民凱恩》劇本著作權的長期質疑，也為紀錄片的創作形式提出了嶄新的思考。
在電影史上具有重要地位的《公民凱恩》在1941年奧斯卡上只得到了最佳劇本獎。奧斯卡的短視暫且不提，單奧遜?威爾斯這唯一一個奧斯卡獎，也常被病詬是搶了合作者Herman J. Mankiewicz的風光。《贗品》可以說是奧遜?威爾斯對這一老生常談的迎面痛擊，以新穎趣味的方式回答了“著作權歸屬”的問題。
《贗品》的大部分鏡頭素材都來自于美國作家Clifford Irving編劇，法國導演Francois Reichenbach制作的關于匈牙利贗品畫家Elmyr de Hory的BBC紀錄片。奧遜?威爾斯將膠片買來，重新剪接，講述了一個完全不同的故事。除了Elmyr de Hory這位造假天才，還穿插了曾轟動一時的Clifford Irving假造美國飛行業大亨霍華德?休斯自傳案，結尾又杜撰了女友Oja Kodar與畢加索之間的一段奇事。真真假假，假假真真，大量的蒙太奇

【贗品】失樂園里的把戲
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