郁金香方方1952

我傷心，我們不般配
我出生貧賤，不會再想她了，不會再犯錯誤了。
我年少無知。。。沒記性。。。恩再見！
去愛吧，就像沒有受過傷一樣
跳舞吧，就像沒人欣賞一樣
唱歌吧，就像沒人聆聽一樣
干活吧，就像不需要錢一樣
生活吧，就像今天是世界末日一樣
我不會姑息自己的性命，如果不能見到心愛的人擁抱他撫摸他，那我要這雙手做什么？
如果不能吻他告訴他我愛他，我要這嘴唇做什么？
如果不能再聞到他的氣息，我要這呼吸做什么？

“可是陛下，我的心已經給了芳芳了”
“誰要你的心啊，我只要你的肉體”
“——我是個規矩人！”
……
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就我而言，這真是一部相當相當浪漫主義的電影。
浪漫到簡直像是春末初夏的白日臆想
各位演員和編劇導演共同營造了這樣一場夢境。
是男主角的夢境、也是女主角的夢境。 建功立業、左擁右抱；獨一無二、靈肉相交。
青春的野性也好、政治的諷刺也好，你說浪蕩也好、你說骯臟也罷
整部劇就是在這樣的混亂與瘋狂中建立起來的

從影片可以得知，方方是個非常追求自由的人，是與影片里的時代的所有人不同的不平凡存在，四處動蕩，卻依舊有一顆炙熱的心，相信陌生人的預言，并火熱的去追求，面對一個個阻礙，只會顯得所要追尋的目標更加顯目和放大。同時，這樣一個不平凡的人，在影片的結尾得到了一個完美的結局，是動蕩時代綻放的郁金香。阿德麗娜的預言兆示整個故事的發展過程，郁金香兆示結局的最終。讓影片出彩的另一點是，阿德麗娜被搶到城堡，所說的話，對愛情的執著是無比偉大的。我只相信他，而且沒有他，我不相信有未來。見不到自己所愛的人，還有什么好活的。不能擁他入懷，手有何用。沒有他的氣息，何須呼吸。

《芳芳郁金香》這次為中國觀眾奉獻了一個全新的浪子形象。據說這個18世紀的法國帥哥在歷史上確有其人，是一個與黑俠佐羅齊名的傳奇人物。不過與佐羅相比，他顯然少了家國情結和正義化身的光環，他的俠肝義膽、仗義疏財全部出自個人尋歡作樂的需要。也許正因為如此，今天的觀眾會覺得這個沒心沒肺的芳芳更有趣、更浪漫、更討人喜歡。如果用文藝批評的習慣來詮釋，那就是他離意識形態更遠，離娛樂更近。
浪子們都風流倜儻、灑脫不羈、浪漫多情，個別的還年輕多金，往往在愛情的戰場上戰無不勝——起碼在電影里是這樣。進入現代社會以后，這種現象才略有改觀，現代人的冷靜、務實讓浪子們遭遇到前所未有的尷尬。如此形勢之下，《芳芳郁金香》就像是那么一部開倒車的電影了。你看阿德里娜明知道自己愛的人不愛自己，還上趕著要犧牲自己營救愛人的癡狂勁兒，分明是沒有受到過女性主義的啟蒙；情節中太多的巧合，帥哥永遠不會受傷不會失敗不會死甚至不會吃虧，編導毫不掩飾地以命運之神的名義偏心眼；居然用美滿生活外加五個孩子來為兩人戀愛做結語，拜托

一個法國式的個人英雄故事。從無賴到孤膽英雄的故事。
坦率地說，如果是在電影院我還有可能勉強看完，畢竟景色、服裝、群眾演員都不錯。但是我在家里的dvd上是在看不下去，基本上是快進了10分鐘。我知道這樣不好，有什么精彩的表演如果沒有好的心情是無法欣賞的。但是我真的無法贊同這種法國英雄的形象。我喜歡中國俠客的仗義豪爽、西班牙式佐羅德的冷峻瀟灑、英國洛賓漢的勇敢，但是怎么看芳芳都像無賴。
法國人也喜歡個人英雄主義，還喜歡浪漫的胡鬧。不過英雄總不能一味的自己了不起，對所有的人都瞧不起，拿所有的人開涮。我覺得所有的重要角色，國王、大臣、軍官、市長、敵軍將領都非常可笑。難道他們真的這么愚蠢？
網上的評論也是毀譽參半，喜歡的人多半是因為它的場景和笑料。不喜歡的人說他一無是處，怎么有點像某些中國導演的特色。

首先聲明：芳芳是一位男性！
幾年前在CCTV-6就曾經看過《郁金香方方》了，可惜每次都看不全，都是從后半截開始看，但那個穿著白襯衫的男子瀟灑地比劃著西洋劍的畫面卻一直印象深刻！我的白襯衫情結可能就是這樣形成的吧！呵呵

（一直固執地認為只有很干凈的男生才能夠將一件簡簡單單的白襯衫穿得很帥氣，也固執地認為這樣一個男生才能當之無愧一個“帥“字！！甚至固執地要找一個這樣的男生當男友！！）

大二的時候自己有了電腦，就下了這部電影來看，存在電腦里很久了，但直到今天才有勇氣去看，可能是害怕去看的時候沒有記憶中那么美好，怕是記憶的美化作用。但幸好，結果沒讓我失望，它和我記憶中一樣美好！

故事發生在法國路易十五時期，社會動蕩，也就是史稱的“花邊戰爭時代”。芳芳（樊尚·佩雷）是出生在鄉村的青年，父母出生不詳，他生性散漫風流但是卻有正義感，而且身手不凡（估計是整天被姑娘的家人追殺鍛煉出來的）。他為了逃避與地主女兒的婚姻而離家出走，就在他對前途感到迷茫之時

<郁金香芳芳>浪漫歷險記（轉）
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