電影柔情史表達是什么意思

作者：鈴鼓先生
10月20日，第五屆重慶青年影展開幕，連續一周，每日都有電影可看，我會盡量每天更新我所看過的電影，“‘重慶青年影展’系列”。
1真實
導演在片中借角色之口，提出了一個問題？真實能否比美更重要。嚴格來說，這不是個問題，因為這并不存在孰輕孰重，這只是兩種不同的藝術創作傾向。真實，必然再現現實，現實必然不完美，從而有了批判的原動力；純粹的美更多地存在于理想之中，這需要人為的構建。在導演看來，真實更為重要，這也是她的著力點，電影無處不再現真實的日常生活。

不知道從什么時候開始，也不知道是為了什么。中國文藝作者電影流行起了文不對題。
致敬
我喜歡的兩部書名《路邊野餐 》《地球最后的夜晚》，所以我用來做我電影的名字。
書有扉頁，電影最后有感謝。為什么一定要拿來做題目呢？
《柔情史》
導演自己說的：早想好這個題目了，特喜歡這個題目。那時沒劇本，寫好了劇本不管什么內容就用這題目。
和《柔情史》同樣寫一對母女的是《送我上青云》
這要吊點書袋了。
取之紅樓寶釵的：好風憑借力，送我上青云。
這是要你入仕途，姚晨好像最后是跳下去自殺了吧

6.5分，6分故事，0.5給導演設計的小心思。影片是關于一對北京母女，每天在雞毛蒜皮中相互斗嘴、占人便宜的故事。
先說優點，導演有自己的風格和心思，雖不夠成熟，但還是能看出有自己的想法和小幽默，有些場景完成度還可以，如超市買瓜鏡頭。但小心思只能當加分項，彌補不了故事本身的不足。
不足一，故事本身沒有具體情節和人物目標，全是散碎的事情累加，讓觀影十分費力。對此導演以在片中通過臺詞大方承認，認為毫無問題，并表示決不會考慮觀眾/別人。這個態度算做年輕人希望突破傳統尚可

七年前的一部短片《女導演》，讓我記住了兩個人。一個是片中的主演郭月，也是因為這部短片，郭月被畢贛導演相中，參演了《路邊野餐》；另一個人是短片的導演及主演楊明明。
沒想到，楊明明的長片處女作《柔情史》，時隔這么久才問世。
當初《女導演》剛出來時，是令人驚艷的。影片采用偽紀錄片風格，拍了一對閨蜜的感情糾葛。給我印象很深的是，攝影機與演員的距離很近，幾乎是貼在臉和身體上。更難得的是，演員在鏡頭前非常自然，一點也沒有表演痕跡，就像是記錄了一段真實的生活。也因此

我覺得這個「史」字用得有意思，明明拍的是小市民生活，卻挑了一個有年代感的字來把片名立起來，說不上喜歡還是用力過度。
文藝老年和文藝青年的矯情生活，互相利用還要抱團取暖。至親至疏不過如此了吧。
倒不一定說要拍得有多深刻或衝突有多激烈，那麼愛算計的媽能把碗都給摔了還不夠好好心疼麼。
最大遺憾是導演過於沈浸在自己的世界裡，好像隔著一層柔光濾鏡來包裹自己。倒顯得「母親」這個角色鋒利的多。

，瓜。實則有著一條時間線來講述故事。母女做的一次次抉擇，和一次次關系破裂又重新聯手共同生活。相依為命的她們，除了彼此，世間其他的事物與情感都不值一提。有點遺憾的是，對于這兩個人的的“才華”除了他人的夸贊，片子當中始終沒有真正展現母女二人任何一個人的“才華”。影片最終，女兒寫抗戰劇的大綱錢暫時“拯救“且麻醉了她們的生活，但這大概離她們的夢想還遠得多，但起碼是她們第一選擇的底線：用自己的文字換成了錢。觀看這個電影的人一定會笑，但內心一定是酸楚的。人會笑，是因為他人的痛苦

柔情史：至遠至近，相愛相殺
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