呼喊與細語豆瓣

　　1，首先是個虛與實的問題。安格尼斯罹患絕癥是實打實，伯格曼并不具陳其病因癥狀等等一般性問題，只表現痛苦和死亡，這是化實為虛。到了安格尼斯的死而復活，這等虛幻而近于神跡的事情，伯格曼又使之真實可信，活人與死人對話，不涂抹超現實色彩，這是化虛為實。游走于真實與虛幻素來是他拿手戲。
2，安格尼斯維系著其他女人們的關系，電影一開場就表現了這點，及至她死去，她們試圖重新建立另一種關系，失敗了，失敗得很慘烈。伯格曼絲毫不想將電影抽象化，四個女人以各自的肉體為精神的一種反映，每一具肉體清晰地指向一個方向。
　　這是好手段，不晦澀，不玩弄觀眾。
　　
　　3，有兩個插敘，一個是瑪利亞與醫生及丈夫的糾葛，一個是卡琳與丈夫的糾葛，兩段都是往事，伯格曼將對前者的敘述安插在安格尼斯死亡之前，將后者安插在其死后。，為什么放在哪里呢？
　　同質的自私和冷漠，瑪利亞呈現為一種渴望與利用的姿態，卡琳是拒絕與傷害的姿態。
　　 伯格曼定是從大自己四歲的哥哥身上獲得靈感來刻畫卡琳的丈夫。
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開頭幾分鐘眼神的表達，是看過最好的對死亡的闡述。那種恐懼不安，深深的無奈，萬般的痛苦，我曾親眼目睹過。我理解他的憤怒、多變、心不在焉與無能為力，我當時的冷漠和不諳世事，直到今天都是我憎恨自己的原因，它永遠是個遺憾。但我知道，將來總有一天，我會更在深深地理解他，或許會讓我更痛苦，又或許會讓我好過一點吧。

制作電影，已經成為一種自然的需要，一種類似饑渴的自然需要。對某些人來說，表達他們自己就意味著寫書、登山、打孩子或跳桑巴舞。而我則通過制作電影來表達自己。
——英格瑪-伯格曼
伯格曼的影像世界
波蘭電影大師基耶洛夫斯基說過，他心目中的電影圣人殿堂是由伯格曼、費里尼與安德烈-塔爾科夫斯基三位構筑的。這句話即是后來人們常說的“歐洲電影的圣三位一體”的由來。恕我放肆，如果用“如詩如夢”來概括塔爾科夫斯基、用“如真如幻”來定位費里尼的影像風格的化，那用“如顛如狂”來詮釋伯格曼對人內心幽秘世界的終極探尋，以及對生之痛苦、死之恐懼的極端描述是再貼切不過的了。
非常有趣的是，這三位大師還互相評論過彼此，伯格曼曾對塔爾科夫斯基做過如下評價：“他創造了嶄新的電影語言，把生命像倒影、夢境一般捕捉下來”。而費里尼也曾經說過：“這部電影（指《野草莓》）我只看過一遍，但已經足以認識到伯格曼是一位多么偉大的藝術家了

阿格尼斯身患肺癌瀕于死亡邊緣，她的姐妹卡琳和瑪麗亞及女傭安娜伴其左右直至過世。在這個面對死亡的時刻，四個女人對感情的給予與渴求呈現出四種完全不同的方式。
阿格尼斯是感情的消極乞討者，總是坐等著被愛被關注，在姐妹們因為同情她而陪伴她的時候，她感到了莫大的幸福，不斷地哀號著呼喚她們的愛和陪伴，即使離開人世依然陰魂不散地索要生者的不離不棄。
卡琳是感情的消極逃避者，總是小心翼翼地自我保護，拒絕付出也拒絕接受，以此來避免所有可能的感情傷害。她拒絕所有的身體接觸及言語交流，甚至通過自殘來拒絕夫妻之情。在阿格尼斯的靈魂索要陪伴時，她只是冷漠地說：“我還活著，我不想接觸已經死去的你。”
瑪麗亞是感情的積極駕馭者，總是渴望被所有的人愛，她溫柔大方地對待自己的丈夫，同時技巧嫻熟地勾引姐姐的醫生。她用溫暖的言語打開卡琳的心扉，同時冷漠無情地拒絕卡琳的靠近。她向阿格尼斯的靈魂伸出雙手，同時大叫著逃離。
安娜是感情的無私給予者，總是無私的付出，在女兒過世后把所有的母愛傾注給阿格尼斯

三姐妹艾格尼絲、瑪利亞與卡琳各自內心有著積重難返的隔膜與疏離，艾格尼絲身患絕癥，生命將盡，兩姐妹與女仆安娜守在她身旁，然而她們原本就緊張的關系進一步地壓抑、變形。
艾格尼絲從童年就渴望母親的愛，喜歡“跟在她身后，沒有什么目的”，也會躲起來偷偷觀察母親，然而母親的關注全部給了瑪利亞。在童年的鏡頭里，母親撫摸著艾格尼絲的臉龐，表情悲傷——這就是她們倆最親近的時刻。瑪利亞得到了母親的寵愛，卻對愛更欲求不滿，更迷惑——她在丈夫與醫生情人之間徘徊、猶疑

連看了兩遍的伯格曼電影。太久太久沒有一部電影，讓我可以連看兩遍，并且熬夜寫些斷不成章的文字了。
這些粗糙寫下的東西，大家不要看。等我看完了伯格曼的其他電影，還要回頭慢慢修改的。并且會用英文再寫一遍。
1. Title
影片題名cries and whisper。我同意一些影迷的說法，cries不應被翻譯為“哭泣”，雖然影片中，除了Karin那個冷酷無情的老公，都有著或多或少哭泣的場面，但是翻譯成“叫喊”或者“吶喊”會更好地對應影片的內涵和whisper一詞。吶喊和低語，一個是高聲的張揚在外的，一個是低聲的隱秘在內的。
Agnes有在病痛折磨得她無法忍受時的呼號吶喊--Can anyone here help me？
有她沉浸在親情和對親情回憶中時的whisper，盡管是對她自己的-她的diary。
Karin有面對無法壓抑的內心傷痛（不幸的婚姻，充滿謊言的生活

《呼喊與細語》把問題留給上帝
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