the river電影

不得不說真的是悶到人發慌的一部片子，太多的長慢鏡頭讓我看到替里面的人著急，心里想：你丫的就不能走快點？或者這正是導演要營造的感覺。
電影里的意象和隱喻也符合一貫蔡明亮的手法。水隱喻了無盡的情欲。影片里似乎無處不充滿水聲，廁所里的沖水聲、下雨的雨聲、洗澡、公用浴池……從父親的天花板小小的滴水到后來整個屋頂開始漏水，被母親發現的那一刻無情的潰崩！女人面對男人之間的情欲永遠無法明白，那是一個摸不透的世界，面對那樣的無言與冷漠，女人則只能以怨恨以及無視對待。
小康的脖子是貫穿整個電影的線索。其實，看著他一直扭脖子和痛苦的表情搞得自己也不住的扭，覺得別扭極了。
但是扭曲的脖子是不是隱喻了人物扭曲的性趨向，在電影里可以和女人做的小康，在做了之后脖子就開始別扭似乎暗喻人物心中真正的渴望被扭曲。
而對于父親的情欲和自我的掙扎的痛苦，小康的崩潰豈止是因為脖子的痛苦。
影片最后天臺上小康獨自轉弄著脖子，這樣的情欲和糾結是不是在與父親發生關系就能痊愈，誰也無從知曉。

寫這篇影評的起因是前幾天學校的電影節閉幕片放了《河流》，放映之后是蔡明亮的座談。看河流之前我對蔡明亮沒有任何的想象和了解，而聽座談之后對他的人或人生有了微妙的感悟。我們習慣于根據一個人的作品去推斷或評價他是什么樣的人，正如他的片子就是生活本身一樣，但現實的交織總是讓人可可以掌握更多的細節，超越作品本身的對談也讓我對蔡明亮本身有了更多的想象。
他講到自己拍電影的幾個小故事。
1.劇中李康生得了歪頭的怪病，而現實中他的確就得過這樣的病，很久才好。于是大家很怕他復發

無法抵擋的成長
說到這一點，也就不得不讓人插一點兒在“水”與“家”之外的話，就是關于“成長”的問題。
蔡明亮的電影有幾個“御用”演員，他們是李康生（小康）、陳昭榮（阿澤）、楊貴媚（林小姐、阿梅）、苗天（小康父親）、陸筱琳（小康母親），其中李康生、苗天和陸筱琳基本是家庭鐵三角。
由于李康生在三部曲中都是男一號，所以這三部曲多少帶有些小康的成長色彩在里面。除了精神上、心理上還有感情的成長。
內地電影人崔子恩認為，這三部電影有明顯地認同同性愛的傾向，在《青少年哪吒》中，小康不僅是要報復阿澤，還是崇拜與愛阿澤的，只不過他無法將這種感情明確與表達出來的；在《愛情萬歲》中，小康直接明確自己的同性戀身份了，他愛上阿澤了；在《河流》中，小康則與父親發生同性的愛了。
雖然我并不完全贊成崔子恩的看法，但我認為，至少三部曲是記錄了小康的情感曲線的。這些情感有起伏與變化，能直接反映一個年輕人在成長過程中遇到問題。而對觀眾來說，理解與看清這些問題也就足夠了。其實，事實恐怕也是如此。1998年

看完蔡明亮的“水”三部曲之后，分享一些個人關于“水”的理解。
蔡明亮為什么這么喜歡水，我的理解是首先水是液體，人體內大部分由水構成，所以有很多泡澡洗澡的鏡頭，體現出水和人的狀態是水乳交融的，只有在水中人才可以達到真正的自由狀態（《愛情萬歲》《河流》中有許多類似鏡頭）。
再者，蔡明亮的電影喜歡下雨，下雨在一定程度上會驅散城市外在空間的人群，逃亡室內的空間，而人物之間的遇見和曖昧在這種狹小的空間更能夠發生碰撞，如果是陌生人會投以同情和善意的目光

很顯然，這幾天在補蔡明亮的片咯，看一個寫一個，確切說是不寫難以平靜。我迫切要寫的并非電影評論，它確實有太多可以分析，但我迫切的是自我對話，是自己跟自己的思想風暴。
插頭和插座，觀眾和導演，對上味真是相當有福的慶幸的。
要求演員放空的表演讓我看得舒服到升仙~跟著他和他的演員一起放空，一起生活。
這部片算是相當有情節，且象征鮮明，算是很好懂的。脖子的彎直，壓抑和本性，接受和抗拒。水流，拖拉對付，不治源頭。片中的媽媽倒是透明得很，把自身欲望和性已經行動積極放開。開始我以為他跟爸爸坦誠先見后、坦蕩接受后脖子就會好，但是結尾好像沒這個意思。
必須說，“你是什么，你就遇到什么”，“你會在需要的時候，看到你該看到的”，直到昨晚看之前都對此片情節一無所知，在看這部片的五天前，5月14號，我對自己的處境徹底上升到了理論分析和找朋友探討的地步，因為，我脖子的問題久治不愈，愈發嚴重。巧合嗎？大概一個月前，洗澡回來，全身，尤其是脖子、大臂、臀部，非常的癢，去看醫生，又上網查了資料，確定是沒有傳染性的一種常見康疹

《河流》大片鑒定同性片 《新新人類的迷惘都市：蔡明亮的冷漠世界》
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