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千里走單騎：自我心靈的救贖
看過《千里走單騎》了，我可以評分 7.8 分的電影，值得推薦給大家看。我從來就沒懷疑過張藝謀的片子會不好看，真的。就算故事再不濟也能作為風光片觀賞——這一點我是確信的。這也許跟他的經歷有關，一個攝像出身的導演對于鏡頭的把握能力是毋庸置疑的。在《英雄》上如此，在這部片子里面更是如此。整部片子不論是鏡頭還是臺詞，都在努力從各個角度、各個細節突出高田先生的性格特征，讓人覺得高田先生的形象性格鮮明而真實。
高田先生是一個內心堅強、習慣獨自面對痛苦、不善于表達情感的人。電影無時不刻地在刻畫著他的這種性格特征。
剛開始，高田先生一個人站在礁石林立的海岸，還能看到一些積雪。海風挾著海浪拍在黑色的礁石上崩裂成白色的粉末。高田先生一個人穿著黑色的外套、白圍巾面對這海風。這樣的一組鏡頭一下就讓人明白，高田先生應該是則陽堅強、干練的一個人。
高田先生到東京看望自己的兒子卻被拒之門外。高田先生沒有說一句話，選擇了默默的離開。臨走的時候，兒媳給他一盤兒子建一拍攝的錄相帶，希望高田先生能夠看看。鏡頭一切
經過《英雄》和《十面埋伏》的兩個大手筆的“沖奧”失敗后，張藝謀的電影又回歸了那種樸實的情感戲。
高田先生（高倉健飾）與兒子健一隔閡十幾年，在兒子生病之際，為了滿足兒子看中國云南儺戲《千里走單騎》的心愿，決定獨自來中國拍攝。由此便帶出了兒媳婦兩次來電告訴健一的狀況、邱林（當地導游）兩次跑外事辦、高田和邱林兩“進宮”、李加民（儺戲《千里走單騎》的演員）兩“哭”、從一心想拍戲到不想拍戲的曲折劇情。
為了滿足李加民思子之情，高田決定先找到李加民的私生子楊楊。相處一天之后
高倉健是父輩的偶像，我本無感，知道這部電影是多年前（大概是這部電影剛上映的時候）在火車上翻報紙，有一版面是對張藝謀的采訪，內容是與《千里走單騎》有關的創作。當時年齡還小，只是覺得那篇報道很吸引人，進而吸引我想看這部電影，沒想到看到這部電影是這么多年之后的事了。
看過后，完全被高倉健的演技征服。據說當時拍的時候高倉健曾偷偷哭過，真是用心在演，觀眾是能感受到的。
從頭到尾，影片也沒有說明父子關系交惡究竟是什么原因，只是最后在兒子的信中提到母親去世后父親就離開了，對兒子的埋怨也沒做任何解釋，但父愛，真的不需要解釋。
他是那么在乎兒子的感受，他渴望通過中國之行消弭這些年來父子之間的隔閡，可惜，一切都太晚了。看過兒媳給的錄像后，他希望自己去彌補兒子未能看到《千里走單騎》的遺憾，幫助他實現這個愿望。兒子說自己是客氣地那么一說，我認為其實不然。他不知該如何面對父親，只好這樣說。
片中另一條線是唱《千里走單騎》的主角。他也是個悲情的父親，身陷囹圄
挺蒼涼的一個片子,鏡頭很簡單,簡單到了樸實.老謀子這一回身又有些回得過遠的感覺了.片子的大部分時間都消耗在了語言溝通上,以致于看到最后有點記錄片的感覺.蔣雯的翻譯聲音很平,后面許多同聲傳譯的部分也讓我有了單調感.反正就是一回事,翻來覆去的說,還好沒迷糊了.另另,監獄的表現總感覺有些不舒服.
結尾鏡頭特別凄涼的感覺.還真是夠凄涼的.
大部分的父親，都像山一樣，他們沉穩，沉默，執拗，或者頑固。
我們一定和上一代人有代溝，60年代的父母們，和80后的子女們，他們所成長的環境有不可逾越的鴻溝，也許很久以后，也許是一輩子，都不能互相理解，但也許，成長之后愿意包容和遺忘。
走了那么多路，也許忽然有一日，愿意摘下強顏歡笑的面具，懷一顆如同新生嬰兒一樣清澈干凈的心，讀一讀山。
高倉健將一個隱忍沉默，執拗的父親表達的淋漓盡致，即使沒有任何與兒子的對話，也沒有對望。
隱忍的眼淚，滿心的愧疚，希望彌補，那孩子也是一樣的。
雖然楊楊沒有去看他從未謀面的父親，但是日后他也一定會理解，會相見，會像依戀這個千里走單騎的老父親。
他始終沒有告訴那些善良的中國人民他的兒子已經去世，他還是錄下了那個滿懷感激之情的父親唱的千里走單騎。
我有時候在想，當我知道父親去世的時候，我是不是原諒他了呢，我想那時候我沒有，到他死去的時候，我也沒有原諒他。
我現在原諒他了，只是不知道他能不能原諒我。
千里走單騎：自我心靈的救贖
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