愛麗絲女王和孩童愛麗絲自始至終都是同一個人的兩面，只是看她選擇讓哪一面幫自己做出抉擇而已。
讓孩童毫無防備地進入成人世界，會發生什么？
片頭，愛麗絲百無聊賴地在扔石頭，打發了無趣的石頭，打發了無趣的時間。
不料，玻璃匣里的玩具兔活了過來，鉆進了抽屜里。愛麗絲也想進入抽屜，但是卻把抽屜把手拔了出來。
愛麗絲無法像兔子那樣打開抽屜，意味著她沒有掌握進入成年世界的方法和資格，只得另辟獨蹊，用小拇指打開抽屜，擠進了成人世界。
此后，愛麗絲又遇見了許多抽屜，并從一開始地硬拔
在復雜的成人世界中向往童年的美好和自由而生的作品，這是作者留下的明顯痕跡。整個片子沒有劇情卻有豐富的視覺效果和接連不斷的未知。看完后讓我迫切希望得到無限的想象，可是成年的想象空間有限。產生一種依戀童年的感覺，不可再得的一個優勢——童年的天馬行空，思路最為活躍的時期。在我的童年時期卻沒看過這種片子，深感遺憾！這反映出小到一個家庭，大到一個國家，對孩童的教育問題，文化環境對孩子想象力和創造力的成長真的太重要了。
這部由定格動畫傳奇導演楊·史云梅耶在一九八八年改編的《愛麗絲》，有別于路易斯·卡羅爾的原作，史云梅耶用其十分獨特的，甚至黑暗的風格重新闡釋了這部極具原創性，令人難忘的“愛麗絲漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾經在短片《荒唐童話Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改編過路易斯·卡羅爾的作品，而這部《愛麗絲》是部完整的結合真人和定格動畫的電影作品。其中許多橋段，劇情都完全忠實于原著，卻有別于任何其他改編電影。不管是胸口不斷掉落碎屑的兔子先生，詭異的大牙和從肚子里掏出的懷表
半定格拍攝，愛麗絲多數采用實拍，其它形象為定格。定格的抽幀感，加強了動物們動態的詭異。
全片不斷切入嘴唇特寫，采用愛麗絲自述的方式來——講故事。
愛麗絲作為唯一一個真實的人物在影片開始前便提醒觀眾：“閉著眼睛觀看，不然什么也看不到。”
這在明顯是一句反話，因為夢境也是反的，以此來預示著荒誕一切的開始。
為什么說愛麗絲作為唯一一個真實的人物？除了愛麗絲，還有兩個類似人類的“人”：
一個是學人類嬰兒哭聲的豬；另一個是開篇出現的姐姐。而姐姐更像一個傀儡
詭異的愛麗絲
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