年后第一部治愈家庭電影，女生Bi看系列??
看完之后真的好難過每個人女人真的太偉大了??
以女性為視角的電影，但沒有大女主的上帝視角，在日常瑣碎的生活中一點一滴的道出女人一生的忙碌。
每個女人，在家庭中，在社會中到底應該是什么樣的角色？越來越多的女性被各種身份捆綁，卻獨獨沒有她自己。
多少女性的一生就這樣不停的為身邊的人而忙碌著。就像電影中的女主一樣，她是妻子，是媽媽，是女兒，是羅太太，是大嫂，是葉老師，卻從沒有人提及她的名字，她是葉蘭心。
戲中出現了很多如房子模型、建房、買房等代表家的意象，但重點卻不在家本身，而在于這個家里的個體，以及愛的傳承。一家之主不是做主的那個人，而是平衡一切的那個人。可就算竭盡全力去平衡一切，最后又都會崩潰倒塌，說到底，生活終歸是一地雞毛。母親，妻子，老師，大嫂，女兒，有那么多身份需要去平衡，有那么多角色需要去扮演，每個人大大小小的事都要你管，一旦出了問題又都怪你，每個人在你眼中都是孩子，可你在自己母親面前又何嘗不是一個孩子呢？在七零八碎的生活中，在繁雜攘亂的身份里
其實故事的主題很明確的，類似的主題也數不勝數，但往往流于“主旋律”，能把一壺老酒，品出新的滋味，需要導演、編劇、演員的功力。
電影做到了，感覺很不錯。
在故事的開始，畫外音就在說一個問題——當年的決定。
媽媽說，如果你再堅持，我也會同意。
女兒說，我也沒那么堅定。
是的，一個有見識的成人，自己都不能做決定，而把“責任”推給了別人，這好像是不太合理。
然而，在傳統家庭結構里頭，太多的人往往就“服從”了這樣的決定。
那，這樣的“決定”是對呢，還是不對呢？
同為新人導演，看完王希捷導演的《一家之主》，我不知覺回想起此前2021年阮鳳儀導演的《美國女孩》，2020年許承杰導演的《孤味》。
這三部電影，或者說這一類型的臺灣電影，在華語電影這個大環境下，其實都在探討一個關于“家庭”的主題。
而家庭的存在，就是一種微妙的血緣關系的相連。
因為你看到一家四口，并沒有表現得十分的熱絡，但卻因每天繁瑣的事情而產生了連接。遠在美國的兒子說要特產，喊著媽媽訂機票。失業回家的女兒忙著自己的事，連快遞也要媽媽去到付去取，要穿什么衣服只會在喊
主婦葉蘭心的一天，是從5點59分醒來開始的。老公做甩手掌柜，只會坐在心愛的沙發椅上發號施令。蘭心忙里忙外，任勞任怨。作為一家之主，服侍老公，照顧老媽，還要打理幼兒教室，做家務，選房子。
這不，女兒辭職回家來住了，在夢想和現實的落差下，老公又給女兒潑冷水了，而蘭心默默地給予女兒莫大的支持。除了在老公睡著三更半夜里偷偷看心愛的李察基爾外，還要關心女兒的終身大事，為全家人選房子，騰挪出錢支持女兒的夢想，卻又不小心踏入投資陷阱。
家庭這個詞匯，是平凡而玄妙的，因為它融合了好幾種愛情，無論是戀侶、父母還是主人，都交織在一起，這就導致身份認同和找尋自我方面出現了幻境，對的不開心、錯的很坦然。正如世俗所謂的標準那樣，看似一切都好，然則恍惚無趣……
什么樣的生活才最值得呢？答案可能有很多種，但是，純粹的責任至上，絕不可能，因為人是講究心理慰藉的，就像環境那樣，明明很熟悉，卻又很陌生，這可是動物都辦不到的……
往小了說，這是一幅被攤開的生活畫卷，滿地雞毛的失意落寞也好，明媚愉悅的治愈瞬間也罷
《一家之主》非常能理解差評，且不吹不黑
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