片子不同于以往西部片的經驗，其中最特別的是密蘇里的堪薩斯老太太和韋爾斯之間的對手戲，老太太從歧視密蘇里到允許韋爾斯這個密蘇里農民住在自己的“莊園”里，而韋爾斯也從隨口吐煙絲，到知道在老太太面前暫時忍住，把煙絲繼續含在嘴里。這些小細節里面藏著幽默詼諧，而韋爾斯、堪薩斯老太太、印第安人酋長共筑家園，流浪的牛仔找到穩定的家園，且和印第安人部落達成協議和平共處，從而走向文明世界，這些無不從某些角度隱喻了美國文化的包容和強大。
我挺喜歡西部執法者的
有點奇妙的是電影的中文名稱叫西部執法者，但英文片名卻是The Outlaw Josey Wales ～明明是不法之徒
他所謂的西部執法者，法在這里指的是其實是"正義"的用法～～
但outlaw的law或許指的是常規、道德標準
Josey Wales 沒有什么可以在失去的，于是沒有什么可以約束他，不管是南軍、北軍，白人、印地安人，警長、盜匪～～一切的制度規范的標準都在他面前都蕩然無存了
于是Josey Wales 的隊伍成為了一個民族的大熔爐，他無視于世間的法律，反倒協助創建了真正的樂園
他與印地安人的酋長的對話當是全片中最主要表現的價值觀，人們要的只不過是生存，互利共生，抑或兩敗俱傷，真正的規則當只有如此～～
與自然共生，與他人共生，是貪婪、無止盡的掠奪逼使良民成為了不法之徒
整體故事挺精彩，情節層層推進，火拼不斷升級，一點也不悶，更像是現在的好萊塢，而不太符合我對傳統老美國故事片的刻板印象，原因主要是導演注重對每一場過場戲的細節處理，充分榨干戲劇元素，這種特點在東木片子還是不多見的，受到了Ford和Leone等前輩影響，而后期Eastwood的片子風格就比較硬朗，很少強調段落而是把握全片的張力，最終發力時很震撼，前面就稍顯無聊。
自導自演的主角形象很有特點：高大冷峻，喜怒不形于色，愛吐口水（怎么做到口水跟石油一樣黑的hhh），與其他西部片英雄形象不同的是
Eastwood的片子風格都比較接近，所以情節和他的‘半獨角戲’不用多說了。說說配角好了。
看西部片常常會有丑化土著人的情節。現代的西部片中要么沒有土著人，要么土著人都是悲壯的受害者。但是，這個影片中對于土著人的處理比較‘客觀’。不知道是不是真的客觀，但是至少是特別。
片中出現了至少三個不同的土著族。我搞不懂他們之間的關系。但是那個老頭的一大段話是再明白不過的：美利堅合眾國巧取豪奪。
片中照例出現了被白人凌辱的年輕女土著。她照例崇拜孤膽英雄，照例要誓死追隨他。但是她竟然沒有和偶像發生性關系！很有性格。
任何一方都不可能是絕對的善或者惡：
白人，有好人，也有壞人。
土著人，有英雄，也有孬種。
至少這是比較客觀的。
一般說來，傷感是一種對個體命運的情緒化體驗。該片罕見的提供了一種基于歷史經驗的宏大的傷感。值得贊美的是，本片并非宏大敘事，僅僅從一小撮矛盾等身的人管窺美國內戰的傷痛。
該片立意宏偉，友情/欺騙、成長/墮落、文明的沖突/融洽等諸多命題尖銳對立，個人命運的困惑及解惑的過程折射出歷史中西部美國廣闊、傷感的風景。在這種巨大悲涼的情緒中，最不重要的是政治正確。法律不正確，北軍不正確，印第安人也未必正確。影片結束前，韋爾斯與歧視密蘇里的堪薩斯老太太、印第安部落、反目成仇的戰友一一達成和解/諒解，對中國人來說，怎么看都是美國文化強大的包容能力的隱喻。
本片在我心目中屬次神作級，因其歷史畫卷的動人心魄，其他片子里讓人迷戀的克林特·伊斯特伍德牌快槍在本片中淪為花拳繡腿，雖然槍還是那把槍。本片由克林特·伊斯特伍德自己執導，與他以前演的西部片、警匪片類型上相似，但氣質已迥異。后面的神秘河、殺無赦、百萬寶貝、老爺車那種平靜下面的洶涌與此片一脈相承
[視頻]
2021.9.6
因為制作游戲，劇情有堪薩斯第七騎兵團，回頭來看，之前我只看到五分鐘就因為通篇顛倒黑白實在是受不了，這次再看到十分鐘（準確的說是聽，一邊聽手頭一邊忙著開發游戲），我確信《眾神與將軍》或《一個國家的誕生》已經不配奴隸制邪惡勢力修正主義的頭號臭狗屎的名號，這個才是，而且可以說是以前低估了屎量，而到了二十分鐘，開始加特林割草，我居然笑了，這tm是喜劇還是尬劇？這讓我想起某個國內寫的大清移民在美國內戰割草無雙的“歷史”小說，實在是服了這些不要臉的玩意了。
《西部執法者》不一樣的西部片
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