一個人在家，關燈泡茶。
趁熱打鐵，看完《三只猴子》，因為喜歡這種大氣的大遠景鏡頭，直接跳轉過來。
好似與謀殺有關，但卻又貌似無關。影片前半糾結于各種土耳其人名，一頭霧水。
開場，識骨尋蹤。幾乎無外界燈光的土耳其小亞細亞地區，在ceylan的世界里，有一種狂野而曠野的空間感。突然想到在《櫻桃的滋味》里面德黑蘭同樣豪邁的山路。
在我看來，這不是個懸疑片。沒有人拾著繩索去探尋謀殺的真相，自殺活埋先奸后殺酒后時常，沒有人在乎。
在大的框架背景下，還是講，人的故事。
先說男人。醫生是全片從頭至尾出現的角色，穿針引線。似乎因為職業特點，置身事外般的冷靜決絕。很少說，看在心里。洞穿秘密，也保守秘密。悲觀主義者，看管生離死別，視生命為滄海一粟。平視，但不尊重。
“時間仍在流轉，而我什么痕跡也不會留下，寒冷和黑暗纏住我疲憊的靈魂……”車燈粗獷的掃出去，枯草連天……
檢察官。占領社會的上層，卻無法掌控自己的下身。看似光鮮的生活卻隱藏了不為人知的痛楚。酒后亂性，捉奸在床。原以為風平浪靜，其實內藏暗涌。“一個人
這樣的一個片子，我想并不是符合每個人的胃口。它壓抑，它慢節奏，它描寫，它不重于開端，也不重于結局，它不是一個高潮迭起的扣人心弦的故事，但它卻深入人心，抽絲剝繭。
整個影片都處于一個冷色調的氣氛中，如同遲來的風雨，陰沉厚重的云壓著沉悶的地，卻沒有狂風。
開頭長達1個半小時的黑夜行駛，將整個故事籠罩在一片撲朔迷離之中，藏匿的尸體，走錯的路，犯人，醫生，警官，檢察官。但這不是驚秫片也不是警察抓壞人偵探破案片。于是，大片的黑，微弱的聚光燈下的人，滄桑的臉中細微的表情，咄咄逼人的談話，焦躁，疲憊，沉默，以及周圍空氣里的聲音。每個人有著鮮明的社會個性，每個人都有著對現狀的不滿，每個人也述說著自己的隱秘。錫蘭用這樣大片面積的鏡頭來講訴一個其實很短的故事，他將每個人都用鏡頭的觀察度層層撥開，赤膽相照，在燈光下，那些細小微妙的
而就這樣的一個兇殺案中，沒有一個人是真正的惡人，每個人都有他自己的故事，每個人都有自己的苦衷。
現實就如影片從頭至尾的重色調，深沉，無法逃離，生活帶給每個人的困苦以及精神上的重創
發表于 公眾號 “半斤八兩掄電影”
一部電影能在多大程度上與另一部電影產生“聯結”？如果刨去我們這種無聊的影迷一廂情愿地過度闡釋，單就電影本身而言，最直接的也最常見的方式，就是在影片里直接播放另一部影片的片段，被“引用”的影片有時純粹作為背景，有時則與引用影片產生相互關系，或反諷，或闡釋。此外，諸如以類似的拍法重現被引用影片的片段，稱之為“致敬”，還有更直接的翻拍、改編……隨著電影存儲介質的多樣化，電影從業者能更加便捷地大量看片，從戈達爾，到昆汀
這部電影我沒能理解。但我依然感覺這是一部非常棒的、能夠吸引我的電影，本來不打算寫評論的，但是我知道以后一定會重看這部電影，就還是打算將一些想法記錄下來。
? 故事
影片的情節非常簡單，主要講述了警察、檢察官、醫生一行人帶著兩位犯罪嫌疑人在夜晚搜尋尸體這一故事。
光影效果
影片有一個令人震驚的開頭。在一片荒野之中，一輛噴火的汽車從遠處駛來，隨著車輛不斷逼近，我們發現這并不是一輛“火箭”，而是后面的吉普車的超亮車燈打在前面的小車揚起的灰塵上
對親生父親投石的孩子，以死懲罰亂性檢察官的妻子，不愿回家面對生病兒子的暴烈警長，瞞住真相的罪犯和瞞住死因的醫生……在對生活妥協后仍然留下眾多苦果。像被搖下樹的那顆蘋果，不停地翻滾，被外力裹挾著到處走，最終滑進水溝。油燈里，村長四女兒端著紅茶遞給每一個人，美得像是從油畫里走來，近似宗教的美，不可觸碰、膽戰心驚、渾身震顫最終又使你內外柔軟。嫌疑犯第一次放下緊繃的臉，滿面淚流。最后醫生臉上沒擦去的血漬，桌前照片里的女人又是誰？曲終孩子們踢球的聲音混合尸體解剖的聲音
小亞細亞往事：Murat Kili?領銜，隱瞞不堪，是為了保護希望
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