深鎖春光一院愁的意思

對于女孩子來說，用手機或者電腦看看美劇韓劇什么的，算是當下網絡時代的一種消遣，但是同樣是看電視劇，放到上世紀五十年代的美國，換個播放器——電視機，可能就有另外一種象征——孤獨的家庭主婦消磨時光、打發日子的“跳蛋”，講出來有點羞恥，但是實質上基本一樣。
1955年的《深鎖春光一院愁》便是把這種表象下的“禁錮”描述的跌宕起伏、委婉動人，雖然是好萊塢的一部制片廠電影，但是卻被向來有高逼格之稱的“CC標準”收錄，光憑這一點，我們就不能把它當做“晚八點愛情狗血片”來看待

影片立意明確，表現人生觀、價值觀與愛情的矛盾沖突。首先是階層矛盾。上流人士與下等平民共存于世，看似和諧發展，卻各自形成生活圈，他們之間的關系存在著不可調和的差別。這個觀念從奴隸社會就已形成，隨著社會發展，它也隨之發展得更加堅固。當然，個別人士對它是藐視的，他們無法改變，只好通過文學、戲劇、電影等藝術形式表達自己的觀點。影片中眾人反對卡蕾與羅恩的婚姻主要原因便來源于此。其二是倫理矛盾。年長女士愛上年輕男士在世人看來是有悖倫理的。這條定律無論中國還是其他國家，或多或少都存在著。當然，它并沒有上一種矛盾更加尖銳、強烈，人們能給予更多的包容，但仍會不自覺的產生異樣眼光。
創作者是如何安排兩個不同階層的人物產生如此強烈的愛情？這也是我感興趣的地方。
首先，導演設置了兩人的關系。既要兩人不同階層，又要讓兩人能面對面的談話，主仆關系就再好不過了。羅恩是卡蕾已故園丁的兒子，子承父業天經地義（這也為以后一個流言的產生——說卡蕾在丈夫還沒過世時就與羅恩關系曖昧——打下基礎）。然后

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
劉禹錫這首閨怨詞的第二小句，被用作美國電影All That Heaven Allows的譯名，盡管電影中的季節不是春天（這里大約是取美好的歲月、時光之意）。“新妝宜面”本是期待愛情的狀態；而鎖住女主人公的，是那庭院深深，和庭院內外的傲慢與偏見。
影片的情節初看極為老套甚至浮夸。一位上流社會富有的中年寡婦Cary，一位年輕英俊、朝氣蓬勃的園丁Ron，兩人的愛情遭到Cary子女、朋友的一致反對。面對世俗壓力，Cary放棄了這段感情。直到關鍵時刻

深鎖春光一院愁：美國的裂縫
《深鎖春光一院愁》上映于1955年，彼時，美國剛剛獲得二戰紅利，成為真正的世界霸主，在國內形成了龐大的中產階級（最多的時候這個群體占社會總人口的百分之八十五），嬉皮士運動尚未發生，整個美國處于富足而穩定的狀態，中產階級作為社會構成中最保守的部分，形成了相對應的保守傳統文化，在這樣的社會里，女性的職責就是照顧好家庭的每個成員，另外再負責貌美如花。凱瑞就是這龐大的“美國甜心”群體中的一員。
凱瑞四十多歲，美麗善良知性，風韻猶存，丈夫去世，育有一兒一女

很美的愛情片，雖然劇情老套，但是場景設計卻給人以十分講究的美感，例如在廢棄的小屋和Ron朋友家，場景里會時常出現大面積的透明玻璃-使空間變得十分開闊。而在Cary及Cary所參加的派對上更常見的則是鏡子-反射室內的空間。這兩者間的對比同時映襯了不同階層人們的處事態度。前者：人與人之間透明，清澈，友好，真誠。后者：自顧自。如此看似invisible&unnoticeable的場景設計實則在無形中已讓觀眾深入到劇情與階級矛盾中去。

Douglas Sirk once said: “This is the dialectic—there is a very short distance between high art and trash, and trash that contains an element of craziness is by this very quality nearer to art.” When All That Heaven Allows was released by Universal Pictures in 1955, it was just another critically unnoticed Hollywood genre product, designed to appeal to the trashy “women’s weepie” audience. Now, in retrospect, it is considered to be closer to the art side of Sirk

“深鎖春光一院愁”羅克·赫德森新作，塞克式的幻滅與希望
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