這個故事與洪尚秀之前的作品《北村方向》很像，《北村方向》中一個男人遭遇“同一張的”臉多個女人，每個女人性格迥異，結局卻都大同小異，男人最后都是離開。
而在本片中“同一張”臉的女人于佩爾被三次放置在相同的環境中，只不過對每次出場的于貝爾的性格和故事做了調整。結局也只是存在一些細微的差別。
于佩爾與救生員
第一個故事：法國女導演愛上救生員，沒有做愛，走前留下一封信。
第二個故事：少女等待情人，無聊中幻想了一出情人因嫉妒救生員跟自己吵架的小故事。
第三個故事：被拋棄的少婦
一眾亞洲著名導演轉向國外拍攝非母語電影時，題材和劇本最為關鍵，接下來就是演員了。畢竟是面向西方觀眾和市場，導演深知演員對于影片成功與否具有舉足輕重的作用，因此找流行歌星或者演技派大腕出演都比較有保障，前者例子有如《藍莓之夜》的諾拉瓊斯、《咖啡時光》的一青窈，后者就不用說，例子比比皆是。在這批跨國作品里，法國女演員茱麗葉·比諾什的出鏡率目前為止是最高的，阿巴斯、侯孝賢、是枝裕和、河瀨直美……這一長串響當當的作者導演先后向她拋出橄欖枝
一連看了好幾部洪尚秀的電影，分別是《我們善熙》、《江原道之力》、《不是任何人女兒的海媛》、《自由之丘》和《在異國》，幾部作品有著相似的故事情節，連道具都像是從這個劇組拿到了那個劇組。比如《在異國》里伊莎貝爾拿的雨傘和《我們善熙》鄭在泳手中拿的白色雨傘是那么的一樣。演員們也像嘮家常一樣從這個家嘮到那個家。
《在異國》有看似不同又緊密相連的三個故事組成，女主角分別是法國著名女導演、與一個韓國富豪結婚留在韓國生活并偷情的法國女人、被韓國丈夫拋棄的法國女人。三個女人都叫安妮
沒有女神金敏喜，胖哥依然對那個老流氓洪尚秀又愛又恨的。
愛的是他的坦蕩，恨的也是他的坦蕩。
他把男女那點事兒解剖的一絲不掛，把愛情那點幻想的美好肢解的如同腐臭的尸體。
他猥瑣的先給那具噴上香水，迷惑你，然后猛的揭開尸體上遮蓋著的五顏六色的絲布，于是你鼻中全塞滿了香氣的同時，眼中看見的是令人作嘔的肉塊。
他說，那就是愛情。呵呵.....
胖哥早就說過很多次，洪尚秀一輩子只拍一種電影，他不斷重負著有關愛情和出軌的故事，他玩弄著我們熟悉的欲望，他的臺詞滿是言語的尷尬，他最喜歡的場景發生在燒酒瓶成堆的韓食店中。
他的故事總是從食道爬向陰道。
酒后吐真言，酒后見混賬。
他的影像風格樸實中穿插著夢幻，生硬的鏡頭推拉時刻提醒你似夢似真，他喜歡仿佛拍攝一個場景，一個人物，只是打亂細節，或者改變人物在關鍵時刻做出的選擇，從而將故事引向新的可能。
他的《在異國》，依然是我們最熟悉的洪尚秀電影，只是這部電影中，他第一次啟用了外國女主角，而且是那個不老的小妖女，法國傳奇伊莎貝爾·于佩爾。
《在異國》講述了在三個相似又各異的時空里，法國女人（伊莎貝爾·于佩爾飾）只身前往韓國海邊遇到的愛情故事。洪尚秀電影里的一些標志性元素，例如長鏡頭中的微妙情緒和尷尬美學，劇作中讓人眼前一亮的點睛之筆，在本片都表現得不太明顯，不少人因此認為《在異國》過于平淡，是一部“可以拍但沒必要”的作品。
雖然我們一部分人仍然覺得它耐人尋味，但它像一首沒有野心和隱喻的俳句，想說的都擺在了字面上，似乎沒給人留下多少談論空間。
既然無所事事，不妨看看第三個故事里安妮與高僧那段令人費解的對話。
在異國：“在國內”，一場單純與媚俗的行為秀
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