　　暢斯（彼得·塞勒斯 Peter Sellers飾），一位頭腦簡單的老園丁。他一直生活在華盛頓的一間老房子里，從未離開過。他全部的生活就是看電視，看電視成了他唯一與外界溝通的途徑。在長期的累積之下，他的整個思想行為和世界觀已完全電視化。然而他的雇主突然去世，暢斯一下子變得無處可去，孤苦無依。面對陌生而又新鮮的世界，他頓時亂了方寸。在一場突如其來的車禍后，暢斯居然成為富有的華盛頓商人伊芙（雪莉·麥克雷恩 Shirley MacLaine飾）和本（茂文·道格拉斯 Melvyn Douglas飾）的座上賓。他憑借在電視上學來的“廣博”知識，技驚四座，甚至當上了政客們倚重的智囊。　　本部享譽70年代末期影壇的政治諷刺喜劇《富貴逼人來》，是笑匠彼得·塞勒斯的最后遺作。本片榮獲1980年第52屆奧斯卡金像獎最佳男配角并獲得最佳男主角提名，入圍1980年第33屆戛納電影節主競賽單元-金棕櫚獎。

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《富貴逼人來》全程炸裂的劇情片大智若愚，大巧若拙

如果用東方意識去看這部電影，恐怕會誤解很多，就比如這個富貴逼人的譯名會把人領到單口相聲《連升三級》上去。
有不完整劇透，建議看過影片再看！
男主園丁是有兒童初心的老人，每天坐等吃飯，擺弄枝草，看各種電視包括動畫片，最后帶著遙控器出走……導演用了不少時間讓觀眾理解男主，可惜很多豆瓣觀眾卻覺得很悶，這好像生活一樣，很多人并沒有多少理解，就開始四處評論。
本是一個標簽化的貴族、富翁，作為連總統制定政策前都要上門求教的頂級金融決策者，他在已經病入膏肓的階段，把特級醫院放置家中

看到Melvyn Douglas蒼老的面龐，聽到他沙啞的聲音，不禁快要淚下。你還記得那個握住嘉寶的手的男人么，那個發誓如果不能去俄羅斯跟尼洛奇卡在一起就把所有蘇聯特派員全部用糖衣炮彈腐化的男人。那個在天使里被黛德麗贊美說：灰色的眼睛，棕色的頭發、迷人的微笑的男人。他78歲的時候，竟蒼老如此了。
我要贊美這部戲，如此不露聲色的嘲諷，難得一見。劇本很優秀，不過寫劇本的波蘭人科辛斯基一輩子就寫過這一部電影劇本，獲得了當年英國電影學院最佳編劇。這也是彼得塞勒斯的遺作，粉紅豹大人的幽默是非常冷的方式，看了很久才感覺到他在搞笑。
雖然沒笑出來，但這真是了不起的片子，反智主義，滅了阿甘。

三字經是這樣開始的：人之初性本善，茍不教性乃遷。可是除非狼孩，沒有多少參照，可讓人真正去看不經教化的人會是什么結局。從電影Being there上來看，情形恰恰相反，社會的教化，使得人們日趨腐敗，虛假，愚蠢。就好比如今，拜魯迅先生口之所賜，忠厚已經成了無用的別名，老實成了發展的墓室。虛偽當道，權術橫行。
我有個熟人，對我這個老實人說過一個故事，他說一親戚家小孩子很老實，大人表揚他很老實，小孩很生氣，說：“誰說我老實了？我才不老實呢！”
一句話說盡了這個世道。
盧梭在《愛彌兒》中寫道，“出自造物主的東西都是好的，而一到了人的手里，就全變壞了。”人也是這樣，一個脫離了社會環境長大的人，一個一輩子沒出過家門，律師一句話就可以將其弄出門的淳樸園丁，最后居然成了一個社會的希望，成了時尚社會的寵兒，這不能不說是一諷刺，但是這諷刺得也不無道理。物以稀為貴，如果四周都是謊言和欺騙，那么偶然看到的一點真誠，那當然是稀世珍寶。
這樣的真誠，改寫了社會游戲的規則，使得謊言和欺騙，顯得如同垃圾

觀影時喜歡獲得一些新知識、新想法，以下不解的地方，歡迎指出。
對政治不甚了了，只能從人性的角度出發觀影。
前半段是美國電影中常出現的戲謔般的管弦樂。杉斯被迫出走，行進在上坡路上的鏡頭很美，兩邊是川流不息的車輛。有影響力的大人物家的豪華私人醫院。
很高興看到這個主題的電影，科技給人們的生活帶來很大的改變，給人更多的興趣選擇，但是否也給人帶來了異化呢？電影對此進行了探討，一個終身與電影為伴，只會重復電視中的語言和行為，似乎只有低齡兒童智商的異化人，卻輕易的受到了下至平民觀眾上至大腕與總統的尊捧，令人啼笑皆非。
這個人對人類的生存與死亡都沒有正常的感知，無論是在老人過世，還是本的葬禮，他都表現了有悖常理的反應。
電視從發明開始就制造了大量的沙發土豆、電視節目沉溺者。雖然看電視者以鮮明的方式收到了大量的信息，但卻欠缺了主動的思考。"I like to watch", 看到喜歡機械按動電視搖控的園丁先生，令人油然而生一種恐怖感。
請大家多主動選擇少被動接收。電視節目的封閉運行，還是存在諸多弊端的。