　　阿爾莫多瓦編導的第二部作品，安東尼奧·班德拉斯出演配角。影片中再次體現出了那種及時行樂以及性亂的題材，阿爾莫多瓦展開了以后貫穿他作品的“性”主題：性迷亂、性倒錯、同性戀、亂倫等等。對這些不容于道德主義的主題，阿爾莫多瓦采取了一種寬容甚至是理解的曖昧態度，賦予這些"不堪入目"的行為一種扭曲的美感和同情的解釋。正是這種曖昧適時的傳達出從政治和歷史重壓下釋放不久的西班牙民眾的迷惑與混亂。　　對于班德拉斯來講，如果說因為腿傷沒實現當足球運動員的夢還有些無奈的話，那么他盲打誤撞成了電影明星顯然是幸運的。而后由西班牙著名導演阿莫多瓦培養出來了一名優秀演員。從1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中擔任了主角。從1982年的《情感迷宮》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《瀕臨崩潰的女人》直到1990年的《綁上綁下》，班德拉斯已經成為阿莫多瓦影片中不可缺少的一種人性的符號。　　他擁有一種“魔性”。但不同于亞蘭德倫的魔性有著純美的外形作基底，班德拉斯的魔性是質樸的、渾厚的、帶著催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最濃郁的風情，解釋著一種優秀的西班牙氣質，令人次聯想到基因的神奇。安東尼為我們提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模樣，安東尼歐卻深情而真摯；他的浪漫情調渾厚、綿長，帶著成就愛情的力量。像湯姆克魯斯和布萊德比特這類的"美式金童"就稍微欠缺了些這樣的深度，詮釋角色的手法永遠都比較兒童化、比較膚淺；而安東尼歐卻能令人生閱歷豐富的中老年人都為之動容，應該就是因為他身上那揮之不去的“制約之美”所造成的吧

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“激情迷宮”真的有被雷到！

情況沒那么復雜也沒那么正經這兩個人物的共同身份來自于他們都非常喜歡男人的事實這是影片前幾個畫面的含義女孩只注意男人的褲襠猜測長短而男孩也做同樣的事情我想以諷刺的方式談及這種情侶不做愛以表現與眾不同的純潔關系由于影片中的男孩女孩都與很多人睡過覺所以他們這種由真實和真誠愛情結合起來的關系必須建立在另一種類型的關系上

These are just three of the aberrant inhabitants in Almodovar's early '80s Madrid, a depraved, soap-operatic world of street queens, exiled princes, transvestite punks, artificial-insemination doctors, sensitive nymphos, mourning psychos and angry terrorists, who are enjoying (or desperately trying to enjoy) a tiny golden period of sexual adventurousness between the dissolution of Franco's authoritarian regime and the onset of AIDS consciousness.
（上文提到的）這只是屬于阿爾莫多瓦的80年代早期的馬德里。它成了一個頹廢、肥皂劇般的社會，裝載著落迫街頭的皇后、流亡的王子、易裝癖朋克分子、人工受精醫生、神經質的慕男狂、哀怨的心理醫生和怒氣沖天的恐怖分子。他們都在享受著，或者說不顧一切地享受著，那段弗朗哥專政統治時期后和艾滋病意識來襲前的那段短暫但寶貴的性愛探索旅程。