從片子的質感和鏡頭的運用上來說還是延續了達內兄弟一貫的風格，大量的手持去貼近演員的臉，用素人演員本身就更貼近這樣的生活場景。整部片子很完整地展現了在這段時間里他們的生活。
其實很多時候一個電影的走向到最后不是任何人所能決定的，最后洛奇塔的死是從他們決定要偷毒品的那一刻開始就決定的，而所能設定的無非是誰死和以什么樣的方式死。洛奇塔的死對于托里來說縱然是遺憾，但同時也是他生活回到正軌的象征。沒有了洛奇塔的羈絆，他不需要再去弄錢，不需要再去賣毒
《托里和洛奇塔》是達內兄弟講述在比利時的喀麥隆難民的新作，戛納主競賽給了特別獎。映后達內兄弟接受了采訪，回答了觀眾有關這部電影的一些問題。他們說這部電影是十幾年前去了一次難民接待中心后，二人共同決定創作的。有了這個概念之后，他們中間又拍攝了《無名女孩》和《年輕的阿邁德》等影片。劇本最初的主角是一對母子，后來三易其稿變成了現在的并無血緣關系的一對姐弟，從展示親情的電影，轉變成了友情勝親情。作為導演看來，在與世隔絕的、流亡異國的孤獨感中，親情是與生俱來的依賴
在達內兄弟的電影里仍能看到一副未被染色的寫實主義風貌，不靠先鋒性擺姿態，不用作者性做注腳，用真正日常、客觀的口吻講述真正偏僻、驚心的小故事。
一種類似紀錄片的鏡頭行進方式粗糙地涂刷了畫面，不通過鏡頭的刻意搖晃遲滯或者更新穎的雕蟲小技完成“主義”的實驗，甚至也不通過精心測量的構圖和光影抒濃度稍高的情。影片對邊緣人的注視只是一種隱蔽式跟蹤，用逼近真實的時空速度，讓具體的人運動的瑣碎和思維的戰栗纖毫畢現，并不打所謂隱忍克制的啞謎，也并沒有用憐憫的主觀意志假以投射和改寫。
1、社會中人們因不同的關係與目的相互隸屬，如因血緣、婚姻、職業、信仰、經驗、立場、志向、需求、契約、利益……而建立起關係，可是因為愛而建立的關係最深切緊密，難以拆分。托里和洛奇塔（Tori et Lokita，2022）呈現姐弟兩人，除了DNA之外，無一處非姐弟。一開始我們知道洛奇塔為了取得居留證而謊稱與托里是姐弟，可是後來我們觀察他們生活相處的細節後，毫不懷疑洛奇塔稱他倆是姐弟動機不純，甚至期望他們就是姐弟，或相關機構接受他們的謊言。
2、故事中彬彬有禮的惡人是一絕
看完想再看！托里和洛奇塔（Tori et Lokita，2022）
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