摘幾句振聾發聵的話。
“你以為你是愛我，其實就是你的虛榮心迷戀上一個概念，僅此而已” —— 對于視障人士，“美”的外形只是一個概念，一個沒有實體的概念，是超維的，是無法體驗、無法實證的，正如健全人口中的“成功”一樣。
“沒有哪個女人是看不到愛情的，眼瞎的女人尤其看得到。” ——沒有了視覺，眼瞎的女人只能靠著聽覺和嗅覺，沒有人敢斷言他們的感情是缺少維度的。這句話告訴你們，視覺可能是雜訊，是噪音。以我有限的經驗，我相信沒有哪個女人是看不到愛情的，其實也沒有哪個男人是看不到愛情的
婁燁不能算是我的菜，他的億和源就讓我看的雞皮疙瘩滿地。感覺上婁燁讀完推拿這部小說以后，立馬大喊“無論如何我要拍這部電影，這部完全就是我一貫的裝*風格！”。而對于我來說，看到一半就覺得壓抑得不行，停停停，讓我喘口氣吧！
可是，第二天還是想看，，，人的賤根性。
演員們倒是演得蠻好，尤其是沙老板，梅婷似乎努力想融入這個戲，戲份也挺重，但角色設定過于超然，和其他人差距過大，不太自然；小張演得苦大仇深，有點過，尤其最后幸福的結尾讓人很怒，死瞎子，憑啥呀？
整部電影都在表現人的欲望與現實的糾纏，借了一群盲人（和正常人配角）在表現，也許某些感覺能力的缺失使這些人對感情的渴望更加夸張，爆發的力量更大？個人感覺王大夫被逼債一段屬于多余。
故事讓我想起了巴黎最后的探戈，雖然和探戈一比，差距很大，但總體上還是不錯的電影。“你象紅燒肉”“我愿做一棵樹”“人與人繞著走”
睜著眼，我們譏笑著度過著這光明的一天，閉上眼，我們又是在心事的環繞下安詳入睡，睡時我們看到的一切是黑暗與絢爛的夢境，這些就是屬于我們的一天浮華。盲人的世界我無法了解，我只知道他們內心更為敏感，在失去視覺之后他們更比常人活得惶恐不安，小馬則是慌亂的盲人代表人物，在九歲時第一次自殺，他在那時便第一次放下了活著的掙扎。在他似乎可以安穩活下去之后，卻迷戀于愛之間，像每一個人一樣，他對愛是敏感，陌生，迫切的，他不知道什么叫做愛，也不知道愛是應該如何去表達的，他自己一味的在黑暗中摸索，他先是迷戀上主動與他嬉戲的嫂子小孔，他感覺得到了，那便是愛，他對此表現的迫不及待，常人在暗處，盲人在明處，連愛都是這樣，常人對于一開始的愛埋在心里，深藏暗處，盲人對于這復雜的東西更是不為了解，想抓住一份永恒的愛，不想失去喜歡的味道，想留住那所謂的美麗，或者帶她去平淡的生活，這些情感充斥的小馬，他愛上小孔，但是被倫理和原則的束縛下，他們的情感注定是小馬生活中出現的一道微光而已，在他認識了小蠻之后，兩人次次交歡
作為第六代導演，婁燁的電影處處彌漫著一種邊緣化的風格與藝術追求的張揚。《蘇州河》推演了小人物愛情的宿命，《紫蝴蝶》回憶了戰亂年代蕓蕓眾生的身不由己，《頤和園》表達了人物與時代的任性，《浮城迷事》描繪了都市情亂的錯綜迷離。這些都是時代的一個影子，都烙印著故事之見于導演鏡頭下的別致一面。而到了《推拿》中，好像所有的刺激點、興奮點、時代的脈搏都被規避了。這次的主角是一群社會邊緣人，不是內心的欠缺——實際上盲人的心智與正常人一樣健全，而是因為不能擁有視覺而與這個世界架構了真正的鴻溝。 《推拿》中，盲人們并不是可憐的，他們自己絲毫不覺得，我也不覺得，可憐的是掙扎現實後無果的結局，又可能是得到一種結局後，卻發現還是不敢踏出更為堅定的一步。因此，希望這個主題，反而比任何時候都要明明白白。因為，希望的另一層含義，就是得不到的奢望。
2014年，《推拿》觀后
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-18295.html
