《大紅燈籠高高掛》
點燈入院，滅燈入寐，封燈入殮
天井觀天，深宅里沒有春天，曲戲歌音，大院里哼唱悲音。青磚黛瓦將女人囚禁，封建禮教則殺人無形，嚴格對稱的構圖，窒息無力的俯景，屏氣凝神的長鏡，陰森封閉的城府，各個太太置于其中究竟像什么？像潰爛的貓，像老朽的狗，像逃竄的老鼠，像牽線的玩偶，什么都像，唯獨不像人，什么都有，唯獨沒有自我。紅燈籠高掛，黑燈籠密罩，寵愛的輪回一點點把進來的女人吞食，殺雞儆猴卻沒有猴，全都是任老爺處置的雞，殺的都是和自己一樣的苦命人，你算計我
一個女人，鎖在一個深宅大院里，沒有自由，沒有愛情，沒有安慰，靠什么活下去呢？
頌蓮，在那個時代里，已經算作一個勇敢強悍的女人，在她的身上有一種很硬的東西，這種茂盛的生命力在鞏俐一開始倔強的眼神里就顯露無疑。可是，這又有什么用呢？她如何能贏過殘酷無稽的生活？
她也曾在書本里想象一個光明的不一樣的未來吧，她也曾想過自己主宰生活吧，她也曾有過愛情吧，可這一切在命運面前都成了一個笑話。我說命運，是因為我不相信命運，因為我不知道除此之外還能有什么東西強大到可以承擔起這份罪過。
她藏了一支笛子在箱底，拿起笛子的時候，頌蓮的臉上滿是憂傷的快樂。在大紅燈籠也照不亮的黑暗里，總需要一點光亮來照見心里那僅剩的一點溫情。可是，即使是這卑微的安慰，她也無法擁有。老爺一把火就把笛子燒了，頌蓮無言，落淚……
頌蓮是倔強的驕傲的不服輸的，而很多時候，我都幾乎把鞏俐和頌蓮重疊。電影沒有對頌蓮的過去做任何的交代，只是說，“我上了半年大學……”但一切都寫在頌蓮那冰冷而倔強的臉上。我喜歡這樣的女人，生活給了你沉重的一擊
從電影一開頭我就發現了這個故事和當代現實的聯結——鞏俐扮演的頌蓮對著鏡頭的一番表白，看似在與母親對話，其實是說給千千萬萬個包辦婚姻的父母們聽的。這當然不是導演的初衷，導演這么做更像是給封建這個假想敵披上模糊的外衣，讓他的身軀更龐大一點，但當下的觀眾看這段很難不聯想到身不由己的被逼婚女青年們。
日子就像片中的轉場似的一頁頁翻過去，頌蓮們的境遇仿佛也有了好轉，不再被逼著嫁到深宅大院做妾，沒選擇地從了老爺，而是可以對著三姑六婆帶來的相親男挑挑揀揀，想捶腳有機器，想點菜下館子，高高掛起的大紅燈籠也不見了，看起來好像時代在進步。但細想下來又覺得未必，眼前沒有唱戲的三太太爭寵，臺北純K里可能有個飆歌的小三，眼前沒有口蜜腹劍的卓云，但在婚戀市場的茫茫人海中人人都是浮云，而和一個自己不愛的人一起生活多年以后，最有可能的就是成為大太太這樣平庸的女人。
影片中故事范圍被濃縮在一個大院，讓各房之間的沖突被擺在臺面上呈現出來，劍拔弩張的氣氛帶來強烈的戲劇性，讓整部戲變得好看起來。而生活遠比電影驚悚，在現代
“大紅燈籠高高掛”1991年度佳片，每一段唱詞和詩句的深意（盡管有匠氣）
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