面容姣好、活潑開朗的幼兒園老師，持槍劫持了自己幼兒園的16個孩子，要求政府支付5000萬，要求與總理面對面對話。一個第二天即將30歲生日的、即將步入婚姻殿堂的女子，何以做出這種kong bu行為？她的真實訴求是什么？說實話，看了這么多年的懸疑片，直到影片前三分之二，我都沒有猜出來。所有的真相，直到最后一刻完全爆發，可以說是相當成功。
她綁架了16名天真懵懂的孩童，但是沒有一個孩子身心受到哪怕一點點的傷害。她向政府索要5000萬，但是轉手全部捐給了跟她一樣有過不幸遭遇的人們
懸疑驚悚的成分一般，但是最后的部分很讓人感動。印度電影了，這種片都敢拍，這是想都不敢想的啊。關于女性女權的印度電影看過不少，但像這部敢赤裸裸地把丑陋攤開來拍的是第一次見。可見這個國家并不是一無是處，起碼是有希望的。感謝印度電影人，不斷地給觀眾帶來感動，哪怕情節牽強但是眼淚是真的，感動是真的，悲喜是相通的，這才是最難得的東西。
在電影誕生后的很長一段時間里，攝影機的鏡頭中多是編導根據戲劇、小說為藍本精心策劃的故事，電影始終是作為一種娛樂方式，出現在觀眾面前博取觀眾的開心，從而贏得票房收入。直到1945年，意大利新現實主義的出現，導演才有意識地把攝影機從棚內轉移到街上，將鏡頭對準現實生活中形形色色的人，特別是有能夠反映深刻社會現實的普通人。
時間快進到近代，世界各國都有反映本國社會現實的電影，如美國的《肖申克的救贖》，韓國的《素媛》，國產的《我不是藥神》等，均取材于社會新聞
說到印度電影，它總給Ywan君一種魔幻的感覺，既能有腦洞大開的無厘頭，也能有直面社會陋習弊端的冷冽。
或許這也是印度電影的魅力所在。
如果說有哪些能讓人記憶深刻的印度電影。
我想，一定是那些能令人反思，引人共鳴的電影。
《貧民窟的百萬富翁》，它揭露了印度現實社會底層人民的掙扎；
《杰伊·比姆》，它抨擊了司法機構對印度種姓制度的歧視；
《三傻大鬧寶萊塢》，它嘲弄了印度教育制度的僵化；
而Ywan君最近看完的印度新片《星期四》，則是我看過印度電影中對印度社會和司法控訴最赤果果的。
前期的漫長等待就為了最后的爆發，高潮一浪接一浪。解決問題，是否要以暴制暴？這個暴是可以很溫柔的，為了得到重視問題有時候需要些手段，當然也不鼓吹這么激進！最后那句字幕彩蛋，真的令人震驚，不劇透！觀影者不要隨隨便便點入評論區，哪怕一些細節就足矣破壞你對這部戲的嫌疑感，一切都是等待最后的高潮。
【一個星期四】A Thuesday 電影解說影評
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