黃渤電影有哪些

世上有兩樣東西不可直視，一個是太陽，另一個，是人心。
在《涉過憤怒的海》中，曹保平導演可能是首次再寫實性的故事片使用魔幻表現手法，而且用了三次，在亦真亦幻的表達中，制造巨大強烈地戲劇化的沖突，放大人心陰暗的角落。
回憶《涉過憤怒的海》的精彩片段，給我留下印象最深莫過于臺風下「魚雨」，幾輛車追逐開始之前，臺風初抵，漆黑濃厚的暴風雨在老金身后遠方旋轉著，正處醞釀積蓄力量的階段，影片給了老金和李苗苗站在體育館頂外部的一個鏡頭。巨大的烏云翻滾向軸心運動，似乎連老天也在慍怒。

許久沒看的午夜場電影。
凌晨兩點清冷的影廳，散場后的燈光亮起后，我特意觀察了下離去的觀眾的表情，寫著種種不一的心情，有的人眉頭緊鎖，有的人在低聲罵，還有的女生在擦眼淚，當然更多的人臉上是帶著麻木的困意——我就知道這注定會是一部在觀后評價上充滿爭議、結論非常私人化的作品。
但我個人還是很喜歡的。
這是在近年來的國產電影里，罕見的賦予我低開高走觀影體驗的一部影片。
前段拍得很亂，主要是剪輯和電影的節奏太迷離了，一眼就能看得出這部電影在被放出來之前被某個大手動過許多刀子的痕跡

“弄他！”這是海報上簡單粗糙的口號，也是黃渤所飾演的父親老金反復、單調、愣頭愣腦的主要行為。一半海水，一半火焰，在火紅與深藍的交疊處，憤怒是颶風中魚貫而出的仇恨，是熊熊烈火不能自己的燃燒，可是夾雜在這仇恨中的，卻有至深至純的愛——扔掉帶走她的鞋子，自我切腹式的剖白；也有對明亮的無限向往——在閉合陰暗的衣櫥畫滿了太陽，在自我的禁閉島上奢望一張溫暖依偎的床……
如果帶著犯罪片的動機來看，那可能會有些“跑題”，它更像是日本純愛電影與本土家庭倫理的結合。很明顯

基本可以鎖定今年院線最佳了。敢問近年來大陸犯罪類型片既有風格化，又有意識化的，唯有曹保平可稱得上了（忻導？突然覺得魏導是不是太年輕了），高于期待的滿足，雖不是很完美，但這怒贊給期待以上的驚喜。
前半部會是自己喜歡的瘋批片子，這瘋勁也是帶來了半程的戾氣（不還上17刀無法收場），而到底是從哪一刻開始改變的，這癲狂的勁怎么又能一瞬間降下來，老金無從得知也不想得知。轉向后半程，悔過是在一瞬間，只能說明老金心里最后那一抹笑意并沒有被徹底抹去，也因此淚腺打了結。
撇開漏洞

在《涉過憤怒的海》里，其實有一個隱形主角，不是其中的任何人，而是人的憤怒情緒本身。
我們大多數人在看電影之后，會習慣性的去討論一些社會議題，邏輯，內涵，思想深度或者電影拍攝技巧等等，但其實電影藝術能比文字更大的優勢是，它是可以直接通過視覺，聽覺表達和展現，以及更直接的傳達人類的情緒情感的。
黃渤扮演的老金，其實可以算是個奇人，而且他也是聽從直覺，靠情緒推動的一個人。這在他出場的第一場戲就交代的非常明白。
他不是對女兒或者對前妻這樣，他就是這么個人。他不是個壞人

這是我第一次在影院，看得心里難受的一部影片，即使走出影院后，在回家的路上我也是低著頭流淚，因為它戳中了我心里的軟肋。
其實評價這部電影的好壞，基本取決于你是否能夠對“小娜”這個角色感到共鳴，如果沒有共鳴，那么整部影片在你眼里會是一個荒誕、離奇的故事。而如果，你能理解“小娜”這個角色身上的悲劇色彩，那么這部電影的后勁會很大。
一、《涉過憤怒的海》與《狗十三》的聯系
首先，我認為【憤怒的海】，在某種程度上可以看作是《狗十三》的一個延續。《狗十三》里張雪迎扮演的女主“李玩”

【涉過憤怒的海】盛宴級懸疑片 爸爸，我的尸體不過是你憤怒的容器
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