回家結婚 電影

在我的印象中，經歷過至親的人離世，大概是在十幾歲的時候。那是我的外祖母。也許是由于年齡的緣故，我并沒有體會到失去一個親人該是如何的悲傷？或是怎樣的一種心情？我傻傻地看著大人忙前忙后，傻傻地跟著送葬隊伍走。我曾經很還害怕將來要面對的身邊無論誰的死亡，因為我會不知所措。那時，我會是什么樣的感受？我曾不止一次的聽過爸爸當面對著爺爺奶奶說，當他們死后，爸爸是不會掉一滴眼淚的。不管爸爸是出于什么樣的考慮，我想，到了爸爸那個年齡，大概也是不會哭出來了。爺爺奶奶一笑……
《父后七日》講的是女主角阿梅在父親死后的七日內，回家料理后事時發生的種種，和在此之后涌出的對父親深深的懷念。與其說這是一部講述死亡的影片，里面包括了大量對傳統喪葬儀式的表現。不如說是在表達一段段的情。這一段段的情在送別父親的七日內一一牽出。
影片雖然表現的是死亡這個嚴肅的話題，但他卻用了一種黑色喜劇的手法。比如，道士叫兒女把父親生前最喜愛的物品擺在父親身邊，女兒拿了煙，兒子卻拿了幾本畫有裸體的雜志

父親走后，兄妹在醫院里并沒有嚎啕大哭，而是一種木木的樣子送尸體到家里，后來也是在阿義的安排下送父親出殯，至始至終，都沒有大哭，甚至連“哭父”都成了一種繁瑣的儀式，直到重新走進臺北的繁華里，才意識到茫茫人流，自己空落落的，或許是平時煽情電影看多了，或許人生本身就是這樣子，人們對傷痛開始都很麻木，以后也在生活的重壓下收藏了自己的情感。
影片里面最感人的就是父親給阿梅粽子吃，自己旁邊抽著煙很滿足的樣子，結束后還讓她騎車，平平淡淡的講述中，一股家人溫情流露出來。。。還有就是哥哥和父親在夜市擺地攤，阿梅給父親買了襯衫，和父親一起唱歌，一家人其樂融融，絲毫沒有對生活的抱怨。。。
影片里面給人留下深刻印象的還有阿義，埋藏了一份感情后， 過起了自己平凡的日子，大部分時間緊鎖的眉頭，可能是做紅頭和黑頭的時候對人間大喜大悲看得多了吧。。。
電影改自散文，看完后，淡淡的鄉愁，埋在心里，抽也抽不完，理也理不清，不知什么時候就牽動了心里的柔軟！

臺灣人擅長打軟糯清新又甜香的溫情牌，類似的親情故事，日本和臺灣的師傅掌控都是好料理，拍《母親》的山田洋次今年出了《弟弟》，喜歡日本人談父母愛男女愛朋友愛的時候，那種不動聲色的溫婉力道。大陸也從來不缺好看的親情片兒，今年拍完《我們天上見》朱旭宣布封鏡退出江湖，這位國民老父親成就了很多美好的回憶，只能回頭把《洗澡》跟《刮痧》再看兩遍了。臺灣去年有《不能沒有你》和《爸，你好嗎》，戴立忍和張作驥也都沒閑著，分別在09年和10年金馬折桂。可能也是亞洲人含蓄內斂生性使然

沒有預料中的眼淚以及感動，卻有好多感觸。
“是的，我常常忘記，于是，它又經常不知不覺的變得很重”女主角的這句話，一直縈繞我心中。
是的，這是你的寫照，我的寫照，我們這幾年的寫照。
直至多年之后我重新想起，心底依然泛酸，依舊隱隱作痛。
你知道么，廣州現在陰晴不定，時冷時熱，我很不喜歡。
潮濕的春天就要來，我很不喜歡，你知道的。
在另一云端的你呢？是否身軀攏總好了，無傷無痕，無病無煞，就像少年時要去打拼一樣？

親像少年時欲去打拼
《父后七日》，講父親突然去世了，女兒回家辦理喪事，按常理應是溫馨加悲情，沒想到卻是部黑幽默片，以臺灣彰化鄉村葬禮上繁復不可思議的儀式來表達一種即可笑又哀傷的情感，令人哭笑不得。在父后七日的儀式中，女主角仿佛被人牽著拉著，干什么與不干什么，都身不由己，想哭的時候，師公會讓他們笑，想笑的時候，卻要立馬哭，大致，在人前哭，是哭給別人看吧，在人后哭，才是真正的傷心。回到臺北都市后，女主角每日忙忙碌碌，似乎忘記了父親已離世這回事，只是，某月某日在香港機場轉機的時候，看到有免稅香煙，意識里想給父親帶一條，然后才想起父親已經不在了，這半秒鐘的念頭，讓女主角足足哭了一個半小時，原來，哀慟早已埋在心里，并非忘記，只是隱藏得太深而已。
女主角趕到醫院時，父親已經去世，但醫院依然在父親身上保留著氧氣瓶，算是名義上的保留一口氣“回家”，在“無醫無醫”鳴叫著的救護車上，女主角旁白：人生最最荒謬的一段旅程已經啟程。的確，以城里人的眼光來看，鄉村的葬禮習俗的確是很荒謬的

“父后七日”陳家祥領演，快樂的父親養育了一雙快樂的兒女
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