蝕百度百科

開始的開始，是一幫股瘋子在一起亂喊；最后的最后，是一個女人的半推半就。（感謝高小松老師創造了這個句型，真好用真好用！）

安東尼奧尼之疏離三部曲最后一部，戛納評審團特別獎。這部以后，Monica Vitti變成了真正的國際巨星，這部以后，Monica Vitti也與安東尼奧尼正式分手。我必須要夸夸安東尼奧尼！那時候的導演，知道什么是美女，挑出來的，是男人就會覺得漂亮，無爭議的。不象現在，都時興拿個性當美麗，美麗難，個性容易，滿街個性女亂跑，還有人為他們搖旗吶喊，小遲別躲，你們家米拉算一個，還有那些喜歡希瘌痢思汪克的，還有邱胖，你丫喜歡呂燕！還有凱歌，你丫喜歡倪萍～～

在我心目里，赫本，或Monica Vitti這樣的，才叫美女，五官身材氣質教養都有標準，還得穿高跟鞋好看，肌膚勝雪，發鬢如云......套句葛優的話，沙塵暴，我湊合了；堵車，我湊合了；打工，我也湊合了；中國足球，我也能湊合。就美女這事兒，我～不～湊～合～！

本片構圖這叫一個強啊！！！這樣拍，換個機位就得好幾天吧？不但導演講究，連里面的角色都講究

有些電影，你看著就知道它是電影。現實中也會有類似的事情發生，但都不如電影，巧合得恰到好處。我們看它，也會隨之喜怒哀樂，但仍是隔離清醒的。
但是，蝕，是這樣一種電影。它的每個人物、片段、場景都仿佛是從生活中截取一段，然后導演將之連接在一起，毫無痕跡。但是你就覺得那些就是你自己，或者是你特別熟悉的人，或者雖然你不熟悉，但你就是篤定他們真真實實的存在。
也許咋一看去，你會覺得它沒有什么目的，顯得冗長、單調，然后你就會覺得這是多么的真實，維多利亞的無聊、驚喜、失望，皮耶羅的美麗、膚淺、空洞，這一切都是如此的活生生的真實，而非那種凝固在小說里或者相片里的真實。
和其他電影中“偽飾”的背景不一樣，蝕里面的天空、街道、房間、腳手架都顯得更加具體毫不矯揉造作。
但也許正因為如此，所以我更愿意看其他的那些有距離的電影吧。我能夠清醒的浸沒又清醒的走出。

電影結束后，悵然了很久，心里雖留有滿滿的遺憾，但也僅此而已。然而時隔兩天突然想起，卻有種心靈被擊落的感覺。這種感覺讓我有些意外，一部60年前的電影竟然可以讓我無法不去聯想到我現在的生活和精神狀態，并且依舊無法解釋是到底哪里出現了問題。
她剛剛離開了一段她不再享受其中的愛情。愛情是什么時候消失的？是誰做錯了什么嗎？她都無法給出回應，只是覺得倦了，保持著冷漠，一刻也不想再和曾經昔日的愛人有任何關系了。她回歸了日常的生活

L'Eclisse (The Eclipse) 1962 Michelangelo Antonioni
黑白片 因為eclipse 本身就是黑和白（也可能只是因為預算問題）
AlainDelon混跡在一大堆穿西裝的人中間 女主冷漠的眼神看來 讓人覺得他也就那樣兒 他便打電話邊啃面包的樣子和一只普通社畜沒什么區別 只有他望向Victoria的時候笑容迷人 晚上Piero靠在圍欄邊問樓上窗邊的Victoria“我想去你家”用西班牙語怎么說 意大利人真是浪漫 即使在這樣一個超現實主義風格的電影里都有能拍出羅密歐和茱麗葉內味兒

As I watch the film Michelangelo Antonioni’s L’Eclisse（1962）,there is a sequence that leaves me a deep impression and reflection on the relationship between photograph and film. With former experience I received, I was used to thinking photographs appear in the film can be treated as an absence of motion and cinema always make implicit reference to photography whenever stillness or absence happens.

“蝕”應該是名字的直譯吧我很好奇為什么是蝕 欲海含情花是不是更直白一些 或者更加適合院線 在影評之前 應該不算影評 只是我的一些想法罷了 我先后百度了下蝕和疏離 因為很多人說導演的電影很多都有一種疏離感 此作尤盛 我不知道所謂的疏離具體是指什么 可是我覺得疏離的背后恰恰是絕對的真實 一反大部分電影用鏡頭組成情節 這里面好多鏡頭不是為了交代情節，而是人物此刻的真實視角和感受 這種帶入感仿佛VR，意識的VR

《蝕》框內的世界和窺探的眼
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