一輪明月觀后感

大約是五年前，那是二零一一年的晚秋，一層秋雨一層涼，那天狂風大作，雨下的格外大。第二天是國慶節，沒有意外的，選修課缺少了很多人。教學論熱點問題研究與教學問題實訓，這就是我們選修課的名字，很長，即使是選修課期間也沒有幾個人能夠完整的說出它。
鈴聲起，老師進，一如他的意料之中，遂決定放電影以化解尷尬。當時坐在最后一排的角落，沒有聽清電影名字。只記得開頭：風乍起，吹起斑駁書影；鞭揚起，陀螺不停轉。滿清裝飾，天津口音，留學日本，虎跑斷食，皈依佛門，閉門修律，終成大師。這大概就是我第一次對這部電影模糊的印象，后來得知，這部電影叫《一輪明月》。
一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。這大概是先生幼時最早的佛學啟蒙，及至青年，滿腹經綸，壯志在胸，奈何清廷腐朽，割棄臺灣失去民心，割地賠款亡國大禍。剛一踏上人生的旅途，滿眼看到的盡是苦難。經此國難，也曾杜絕仕進之心官宦之途，列身票友出入梨園，以此消磨青春時光。南下上海，歷經西學，尤喜法學，經世致用。親母長辭，送母歸家；母雖側室

偶然看到關于弘一法師一生的簡介，想到找找有沒有相關的電影，看電影的過程中有被這樣的藝術作品傳遞出來的情感深深的打動，三郎小時候的聰慧，伶俐，母親的欣喜，委屈。青年李叔同的藝術天賦，為國為民的胸懷，變革創新的勇氣，都通過電影傳遞給到我。
沒有接納你的環境不意味著你有什么問題，也有可能是你走的太快了，環境無法與你匹配。在那樣的大環境和小環境之下，想來內心該是有多掙扎和無力 ，這個部分沒有在電影的鏡頭里面展現太多。還有讓我印象深刻的兩幕是，母親去世，和家長長輩溝通

《一輪明月》好像是與某部大片同期上映的，與同學在上映首日興高采烈地等待進場時，看到了《一輪明月》的廣告，濮存昕一副凜然的樣子立著，電影的名字也很有韻味，在心底留了個影，不容多想就進場了。一直還以為是關于魯迅的電影呢！

前幾周看到CCTV-6的廣告，心里很是激動。因為濮存昕，因為李叔同。濮存昕是我很敬重的男演員，《藍風箏》撼動心靈，艾滋病大使讓人溫暖。近來很少看到他的作品（凈是些廣告），他的品行、演風配得起李叔同，因此這部電影還是很值得期待的。
最早知道李叔同，是音樂老師初一教我們《送別》之時。音樂老師是個很有才氣的人，一直用自己獨有的方式教音樂。講起《送別》的曲與歌詞，他總是很激動。總是記得一次他看我的筆記，細心地在抄錄的《送別》的歌詞下寫上“李叔同”，對其敬重可見一斑。于是我對李叔同愈發感興趣，泛泛讀了些，心存疑惑與敬佩。疑惑是，如此有想法、有激情的人，為何會遁入佛門？難道是想做陶淵明嗎？如果是這樣，那我對他的感覺可是大打折扣了。
電影在一汪揉碎的月光中開始

真不知道怎么說這種感覺。
最后的一段“三郎，回家吃飯了”，那種恍惚，那種人生的悲涼，那種鐘磬音般的提醒，讓我一下子不知道說什么好，只是想流淚。
人生如夢，對于俗人來說，只是一種比喻，對于佛教人來說，卻是一種現實。而李叔同，正是從這里走向了弘一法師。
這樣的電影的內容本來是不大容易做好壞評價的，或者推薦什么的。誰看了，就是一種緣，不看也就和你不搭界。
當然，從所謂的電影藝術來講，不壞而已。尤其是后半段，濮存昕的演出還不錯。
“三郎，回家吃飯了”，這樣的話，即使我們成年以后，不管我們多少歲，不管我們多大，再次聽到，那種感慨，無法言說。或許，這就是佛法。你從哪里來，又到哪里去。
（另，有個細節讓我喜歡：弘一見印光，和他一起吃飯，印光吃完飯，用水淘了淘剩飯，吃下去，弘一也模仿著做了，印光高興地說了一句“要惜福啊”。）

夜很深了，四野很靜了，當所有的空間只留給了一個人，我獨自品味一部有關弘一法師的電影----《一輪明月》。看著看著，整顆心都很沉重。
在中國歷史上，李叔同是我最喜歡最欣賞最敬重的一位大師，雖算不得文人，但我總是喜歡把他當成半個文人，大概那性情與文人太相似了。
電影里的李叔同是愛心大使濮存昕主演的，表演還能令人滿意。我實在也無必要吹毛求疵了。
李叔同，一個絢爛之極歸于平淡的文藝大師。是小三郎，是風流才子，曾經“二十文章驚海內”，曾經“天涯五友”撼申城，曾經贏得“李也文名大似斗，等身著作膾人口”。總總，就是做留學生也風光無限，作教員亦受眾人敬重。最是那首膾炙人口的《送別》把他推向了極致。然叔同仍不快活，他決意出家做和尚。
　
最讓我難忘的是那夫妻分別的場面，叔同要獲得什么必定要放棄什么，我想這其中的抉擇是很難的也是很痛苦的。叔同的心里必做了一場艱難的斗爭。也罷，既要做個和尚就要來個徹底，從此我不再是你的叔同，你就管我叫弘一了，從此我們也不要再相見了，你回你的日本，我做我的中國和尚

一輪明月：已識乾坤大，猶憐草木青
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-53358.html