無伴奏電影第幾分鐘

矢崎仁司的《無伴奏》（2016），根據小池真理子的同名小說改編。片中的男女主角分別由成海璃子和池松壯亮出演。成海璃子做過時裝模特，出演過《武士的食譜》，印跡深的是她出演的《西野的戀愛與冒險》（2014），那位男主怪異的女鄰居“昴”。成海璃子給人感覺，如微風拂面，內斂、淡定，純靜中包裹著熾熱，含而不露的表情中，自有一種不經意的引力。
至于池松壯亮，2016年對于這位神奇小子可謂豐盛的一年，先后參演了《瀨戶內海》《死亡筆記》《永遠的托詞》《深夜食堂電影片2》及這部《無伴奏》

糾結、迷茫、混沌，掩飾、逃離、掙扎，一出愛情的悲劇，一場愛情的探討。同性之間的愛也好，異性之間的愛也好罷，更或是少見一點的雙性戀，其本源都是因為“愛”。影片中的兩個男主他們有過放棄，有過妥協，有過嘗試回歸正常，但最后還是無法戰勝本心，最終選擇了對方。他們沒有預料到，在他們嘗試回歸大眾價值觀的過程中，會給兩位純情的女主帶來不可磨滅的傷害。己所不欲勿施于人，這句話說的是施方，但也同樣適合于受方。周圍環境與自小的教育培養如果對同性戀友好些

六十年代一直都是一個讓人向往的年代，那么多的荷爾蒙像煙花一樣地裝點著人類的歷史，即后戛然而止。我相信這個年代的精彩是種理性之外的巧合，就好像那些寫出《圣經》中最完美篇章的人往往很可能都不知道自己到底寫了什么一樣，這個年代的人其實大部分都不知道自己究竟干了些什么。
尼采的酒神論用來解釋這個問題非常奏效，以至于可以讓我把這個年代的精彩理解為一種群體性的酒醉。幻覺過去后，旁觀者卻再也無法從腥臭的嘔吐物中尋找到那種迷醉全人類的迷醉。時至如今，三島由紀夫終結六十年代悲劇英雄式的死法已經看起來活像一出后現代的荒謬喜劇，而活著的人，都垂垂老矣。我們很難體會北山富朗那一代學，潮浪子重新返回家鄉時的哀傷與失落，同樣也無法理解他們離開家鄉時背負時代使命感的喜悅，就好像面對一段死無對證的愛情。
所以響子開頭翻開、結尾合上的那本筆記本，大概也是傳遞著類似的感情。一個女孩的成長經歷就好像這本一本筆記本，或者爛俗了的卡農，里面深邃、復雜和痛苦的部分，都會被其甜膩而純美的外表掩蓋得不留痕跡

無伴奏：看著這些個"火柴盒"大小的房子，再看看自己……
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