北村方向演員表

1. 關于偶然：與《夜與日》里的選擇一樣，都是處于各種限制中。假如萬物能夠隨心活動，范圍大如宇宙無邊，那各自所處的文化語境就遠遠不同，對各自行為的影響也差異巨大，這時，距離上再難偶然，同一時間作出同樣舉動也難；但總有，因為再大還大不不過身為物質存在的局限及語言對“偶然”的定義。
2. 總是忘記過去認識的人，總想為某個人拍張照；今日一別往后甭見，留著記憶再美好幾年，都是永恒的假象。腦海就是宇宙無邊，記憶自己都會奔遠，別刻意沉陷，給自己鑄籠。
3. 有些人為什么突然就生氣了？是《突然的自我》聽多了？干了這杯，還有三杯？一般來說，他是拿著大眾信條作為自己的知識，一朝被反駁，自己想不通（從沒想過），就覺得自尊被侵犯、就看不慣別人了，實則是被社會通行的詞典給塑造了，他并不是“個人”，只是“社會公民”，那詞典指導他如何生活、如何表現得像“個人”（仔細觀察下，你會看到很多用詞相近，語句結構相近的，他們是一部行走的死詞典，不斷被編纂）。成為“個人”的人，很難生這樣的氣

村上春樹風格的文學建構，共同點都是在隨意的性愛關系中表現虛無的人格與頹廢的現實，不過村上還關于青春的死亡與迷茫。電影主要關于偶然、重復與自我，并用情節與場景上的隱喻來具象化角色的思路；鏡頭風格與人物對話也同樣設計的有點精巧的封閉意味。「多情」餐館吃完后永遠要去「小說」酒吧，酒吧老板娘總在忙于蜜事忘記補充食材，那工作無路的女演員三次街上偶遇并求助尚俊導演拍片，酒吧老板娘與前女友兩者的自我也是那么相似（就連一夜情前后的對白也在重復之中）

洪尚秀還挺適合黑白的。黑暗、雪夜；室外吐出的霧氣、煙氣；鋼琴的黑白鍵；晨暮中的街道……
除此以外和這幾年的影片相比沒有特別的東西，不過對一種風格的樹立倒是不錯的。
其實酒、欲說過來說過去也就那點東西，俗念放到臺面上已經是包裝到一定水準了。

洪尚秀是韓國的一位頗為高產的藝術電影導演，在他的新片《在水中》于柏林國際電影節上映之際，我們來回顧一下他的經典之作《北村方向》（The Day He Arrives）。
“這些沒有理由的事聚到一起構成了我們的人生，然后我們故意從其中挑選幾個當作理由，連成一條思考的主線。就是說我們隨便挑選幾件事情，把點連成線，再給上個理由。”
回看洪尚秀在《北村方向》之前的作品，他并沒有局限在《夜與日》的那種線性敘事和《玉熙的電影》段落式結構編排中。在《北村方向》中

北村方向：極致！CLIT2007 Film Culture 1: The Day He Arrives
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-56611.html