隱藏的攝像頭電影

--yolfilm
說真的，我真討厭這電影。
這是個大家都要「改良電影語言」、「發明電影語言」的時代。是呀，這是所有電影人都夢想的不世偉業，從剪接的波特、愛森斯坦、普多夫金，到不剪接的薩耶吉地雷，到低角度的小津，到肩拍的高達，到卯起來用zoom鏡頭的六零年代諸公們，比如法斯賓達，甚至連變形鏡頭，超寬銀幕，連大衛連，到用穩定器攝影器材、還有超高感光底片的庫柏力克，能算上的，全算上吧。
這條浩盪的大路，前撲後繼多少人來?
大家都想在作影史上，「另起一章」的偉大人物。
從某某某人開始，電影語言，翻開了嶄新的一頁。
cache，當然也是其中一部，我猜，當然，只是我的猜想呀，我猜，他又想「改良電影語言」了。嗯嗯，我這是全新的文本，全新的敘事手法，全新的電影觀影角度，我就該以我為名。從今天開始，馬克＿思主＿義，到了我這裏，改叫列＿寧主＿義，然後，等著後面又來一個史達＿林主＿義，緊接著，xxx思想，xxx理論，一個一個排著隊，全都等著進史書裏去。
當然，cache這電影，最多，我也只能說是電影語言的「改良」，因為

到底是誰拍的錄影帶？這個邏輯很有趣。
哈內克已經通過影片講述了很多精彩的故事，并且通過這些事反映出很多社會歷史問題了，這個時候問“到底是誰拍的錄影帶”已經并不重要了，似乎還有點無趣。
這就像我們讓一束光透過三棱鏡所折射出的那幾道色彩一樣，影片顯然是想讓觀眾關注色彩，而并不是三棱鏡本身。
我想也許我們是被好萊塢的思維所劫持，看到這樣的電影才會有此疑惑吧。
電影絕不僅是用來娛樂的，也絕不僅是用來吸金用的。

英國《衛報》評論這部電影是“21世紀第一部偉大的電影”（The first great film of the twenty-first century），看完之后覺得一點都不夸張。我們能夠從多個層面來解讀這部影片：從個人的角度，這里有欺騙、內疚、嫉妒、猜疑、仇恨與發泄；從家庭的角度，這里有信任、家庭、親子關系、背叛；而從最宏觀的角度，我們則可以看到中產階級與底層、社會主流與非主流的對立、法國與阿爾及利亞的沖突、西方世界與阿拉伯世界的不諒解。這里任何一個主題都可以單獨早就一部偉大的電影，導演卻在一部電影中將所有這些主題完美地濃縮在一起。更了不起的是，他還能夠做到情節緊湊精彩，引人入勝，讓觀眾在帶著懸念觀看影片的同時，就開始思考電影想要傳達的背后的意義。
影片最終沒有告訴我們神秘影帶和恐嚇信背后的始作俑者；事實上這已經不是重點，而只是引出了主人公Georges和觀眾所處的困境：到底該不該信任一個自己曾經傷害過的、有理由對自己進行報復的人？Georges在影片中并不是一個討人喜歡的角色：他一方面堅持拒絕信任Majid，一方面自己卻不斷地撒謊、隱瞞

一盒來歷不明的錄像帶破壞了Georges一家的安寧，也讓觀眾從這盒錄像帶開始，進入了他們的生活。由Michael Haneke執導的《偷拍》再次提醒我們：電影觀賞原本即是集體偷窺，那隱藏的攝影機作為觀眾用來「窺看」的工具，又是製造懸念的工具，它拍出如此平和、平靜或生活化的影像，卻教人感受到不安，好比本片內仿佛美滿幸福的中產家庭，所隱藏之秘密與危機。
Michael Haneke在《偷拍》中的高明之處，就是沒有揭穿誰才是擺放隱藏攝影機的人，他通過這有懸念的故事為引，實質更關心的是故事過程中所曝露出的個體、家庭乃至社會、國家之問題。主角Georges最初只是不願向朋友、母親說出神秘錄像帶的事情，到後來連對著妻子Anne（Juliette Binoche飾演），也不肯透露自己的懷疑對象（Majid），以及用謊言來掩蓋他與Majid在公寓內重逢的事實（直至被揭穿後，Georges仍是支支吾吾地沒有把自己四十年前多次誣賴Majid和設計殺雞騙局的回憶全部告訴Anne）。電影《偷拍》反映了人與人之間相互隱瞞、欺騙、或者是不信任的脆弱關係，妻子Anne或有可能背著丈夫的偷情

通過caché這個雙關語，不僅僅展現了隱藏攝像機/視角/偷窺，也是人與人之間的逃避，隱瞞，進而揭露法國難民的永恒社會議題。多數人談隱喻，哈內克的技法確實厲害，影像語言，臺詞和男主的夢境以及他與妻子的沖突，再到最后一個鏡頭的“和解”。
但是我在思考的是作為一個故事，事件，隱藏攝像機背后的拍攝人是非常重要的，“誰拍的已經不重要了”這個思路我是不能接受的。一卷卷錄像帶控制著男主的行為，甚則決定著他的立場，從之前突然出現的兩次小男孩的畫面和與妻子的談話

影片以喬治一家被偷拍為導火索，向觀眾展現了一段童年回憶：喬治因自私編造謊言使父母將馬基送走，從而剝奪了馬基接受教育的權利。看似這只是一個自私的孩子無意間犯下的過錯，可事實上卻沒有那么簡單，它揭示的是兩個民族的內在矛盾。
馬基的父母是喬治家的長工，因為民族解放陣線號召的游行而被巴黎政府槍殺，在這場屠殺中阿爾幾內亞人死亡近200人。喬治設計驅逐馬基不單單只是懼怕他搶走本屬于自己的愛，更深層次的原因是他根深蒂固的種族歧視，他鄙視黑人，對于馬基，他從未有過歉疚之情，他在馬基的面前永遠都理直氣壯、趾高氣揚，不經過任何調查就武斷的認為一切是馬基所為，在他的潛意識里早已認定黑人是有罪的，是不潔凈的，即使馬基以死明志，他仍一副故作鎮定的表情，甚至將罪責推向馬基的兒子，從未有一絲悔過之意。
影片中有一場喬治與黑人正面沖突的場景，喬治罵那個黑人是豬、是白癡，這一場景直接的表現出了種族歧視，而電視上播出的節目同樣是每天都在發生的民族沖突。當馬基的兒子找到他責問父親的死時，他說：“你父親的死與我無關

【隱藏攝像機】令人感動的懸疑片 仍未遠離的陰影
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