(原載威尼斯電影節期間的騰訊娛樂報道）
改編和顛覆名著有很多辦法，最極端那些總不可避免出現兩極分化的評價。史蒂芬?布塞新片《一生》就順利激起了料想之中的好惡之分。看過莫泊桑小說一部分的我，覺得它極度冗長、乏味、催眠，就有在其中尋覓后現代敘事樂趣的朋友，認定它不落俗套、高度提純人物。
史蒂芬?布塞首先顛覆的是他自己，在這位勤勞法國導演這些年的電影中，被他盯牢的男一號文森特.林頓，從建筑工人（《尚蓬小姐》）到刑滿犯人（《春意暫遲》再到超市保安（《市場法律》），都以非常方法派和接地氣的表演，伴隨著極其紀錄片化的方式，呈現出角色處境非常窘迫的現實主義故事。而這一次，史蒂芬?布塞把自己置于陌生的19世紀諾曼底農莊，也放棄了御用的文森特.林頓。
可或許出于獨特的藝術考慮，也或許因為不可能擁有服裝道具化妝面面俱到的充足投資，他并沒有從粗糙的現實主義土壤扎到精美的古典主義生活里。全片從頭到尾，除了一場諾曼底懸崖草坡邊的獨自徘徊
哀其不幸，怒其不爭。任由命運的擺弄，沒有做絲毫的反抗。無論是對兒子的疏離還是對丈夫的背叛還是父母的安排，從來沒有主動的溝通交流反抗。把自己的全部希望生活寄托在別人身上，怎么可能幸福。可憐又可悲。沉溺在過去的那些美好回憶，卻從來不想著過好現在。縮在自己編織的殼中，不愿意出來面對現實的變化。想鴕鳥把頭埋在沙子里一樣。善良愚蠢，溫柔懦弱。
【女人的一生】比現實更現實
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