重來百度百科

沖著李乃文和惹人遐想(瞎想)的海報看的。李乃文真的是一個魔性的人，他可以把老實本分和痞了痞氣完美融合。從「動什么別動感情」開始喜歡他，很愛看他在輕喜劇里耍賤搞笑。
這次的「重來」，內心沉重積極活動復雜的角色李乃文表現的游刃有余。看他站在衣柜邊拿著女主的裙子輕舞，讓人心酸。想到了《一個人的朝圣》，情感同樣細膩真摯。
觀影過程內心其實沒有跌宕的波瀾，只是平靜的看了一段很真實的故事。除了女主失去記憶，其他都很貼近生活。男女主有可能是我們自己，是身邊的人。我們平靜的生活日復一日

久聞《安陽嬰兒》的大名，一直沒機會看到。忽然之間，拍底層邊緣人群的王超拍了一部《重來》，花絮導演訪談里說，想拍中國現在的中產階級，他們一樣承受著當下社會的巨大裂變。
到目前為止，獨立電影九成以上的作品以及九成以上的優秀作品，都關乎底層與邊緣。于是有人說，題材單一，是個問題。更有議論說，獨立電影“只拍”底層與邊緣，是投機，投外國人的機。這說法未免惡毒。
還有人說，面對中國龐大的悲慘的被壓制的弱勢群體，再去做別的題材創作是沒有意義的。這句話何其耳熟，中國話劇百年的時候，《三聯生活周刊》采訪張瑞芳，問她如何看待當年除“左派”文藝之外的其他類型，張瑞芳堅決而不屑地說：“日本人都打到家門口了，還能去做什么！”
這觀點我不能認同，我堅持百花齊放，無論到了什么關頭。前提是每朵花都忠于自己，不受任何流派、幫派、勢力的誘惑。
王超想拍中產階級——拍中產階級的什么呢？這幫中產工作穩定，生活安適，有房有車，一般不主動參與嚴酷現實，除非嚴酷現實找上門來。So，中產的那點事兒，能上鏡的，也就是愛情那點事兒

有點類似于被偷走的那五年。車禍，失憶，出軌。但被偷走的那五年是小清新電影，而這個色調偏于沉重一些。
導演借鑒金基德，對白很少很少，但，功力還是差點嘛。
在愛中的男女，最怕的就是我還情深，你卻出軌。情深一方最大的傷害不是出軌本身，而是，我心中明明是完美的愛情卻只是一個謊言。如果沒法走出不甘的心態，基本人就毀了。好在女主失憶了，男主還可以自欺欺人的陪她恢復記憶，還可以以愛的名義留在女主身邊。

顏丙燕在文藝片屆越演越好了，演技噌噌的見長。她好可惜，沒有遇到一個好導演。譬如趙濤之于賈樟柯，冰冰之于李玉，只要讓她對一次，拿個國際影展影后不在話下。還是機緣啊。一聲嘆息。

如果愛可以重來，如果愛如此無力——王超新片《重來》點映觀感
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