叛艦喋血記1984

碼頭的工會是欺行霸市的組織，他是組織的打手。
這是個執行家法的夜晚，他以為組織只想修理一下那曝黑幕的叛徒。結果他成了幫兇，打手們把叛徒從樓頂推下。叛徒的妹妹是他年少時的暗戀對象。他感到內疚，妹妹在教會讀了幾年書，讀成了一個憤青，她抱著哥哥的尸體對警察喊：這是謀殺!
其實全世界都知道這是謀殺，而且還知道兇手，但這不代表他們要做證人，他們有套明哲保身的哲學，他們大約常自言自語說：跟組織作對沒有好結果啊。或者他們也常常這樣勸吁年輕人，少年哦跟組織作對沒有好結果。組織就是碼頭上的強權，哪個工人出工都由組織話事，混飯吃就要聽話，反正總有一種強權能讓你噤若寒蟬，埋沒良知。而萬惡美帝資本主義工會就是其中一種，而常常打擊欺行霸巿的社會主義祖國就不會有這樣的惡勢力了。
但妹妹是憤青，憤青不怕死，總愛挑戰強權，飛蛾撲火。她要真相，這個強權絕不容納的東西，她找白蘭度，要他做證，要他講真話。這不可能，他是幫兇，他講了真話，她對他的愛豈不變成怨恨?他講真話，豈不變成另一個叛徒，不得好死?
他曾是挙擊手

聽說在此片中卡贊經典地演繹了斯坦尼斯拉夫斯基的表演原則，讓演員根據自己的個人經歷去自由發揮。了解到是《欲望號街車》這部我初涉好萊塢經典的腕子馬龍?白蘭度擔綱，是《欲望號街車》我如此喜歡的影片的導演卡贊的再一次directed，我決定坐定賞之。

周末看了3部電影（碟），這是近來少有的情況了：《壞中尉》《雙面維羅尼卡》和《碼頭風云》。
《壞中尉》是部冷酷黑色風格的美國電影，很有一些馬丁斯科西斯早期電影的風格，馬丁本人也給這部電影作了評價，可惜影碟是盜版自法國二區，看不懂法文具體的評價是什么。Harvey Keitel，這位馬丁早期電影中的常客在這部電影中有很出彩的表演，很適合演這種自暴自棄的角色，尤其是自瀆那一段難度很大，他在演這部電影的大致同期也出演了另一部黑色電影經典——《落水狗》。看完了后查了下IMDB，《壞中尉》被標注為”Cult Film“，評分才6點幾，可能是影片中部分內容過分褻瀆了。
《雙面維羅尼卡》，小資們的必看電影了，我覺得此片延續了基斯洛夫斯基《十誡》的風格，還是比較“波蘭化”的，不像《紅藍白》那樣法國化。像波蘭維羅尼卡和法國維羅尼卡都看到一些同樣的場景，如艱難行走的老婦等手法是基氏在《十誡》等早期電影中常用的。
很喜歡始終貫穿整個片子的黃綠色鏡頭色調，有一些畫面像油畫一樣，克拉科夫學生游行那一段拍得很美

有人說馬龍白蘭度在片中的表演是本色演出，桀驁不馴，世所共知。高昂的頭顱，略帶不屑的眼神，還有嘴角一股壞壞的痞笑，迎合了人們對于英雄的期待。
從來英雄難過美人關，如果沒有依迪的存在，我不認為泰瑞會有反抗的舉動，雖然我承認泰瑞骨子里早就暗懷反抗的基因，只是需要一根導火索。美人在懷，會讓男人的英雄主義思想膨脹，產生一種被需要的情感，甚至會有天下舍我其誰的氣概，美人如玉，氣如蘭。泰瑞選擇伊迪導致哥哥查理的慘死，不知道內心會不會有愧疚，但終歸來說，作為第一個站出來反抗的英雄，犧牲在所難免。
神父巴里這個角色比較傳神，當一本正經的他開始抽煙喝酒，讓人忍俊不禁，角色設定和表現的反差，營造出一種輕松的喜劇效果，《古惑仔》中的神父角色設定跟這個也比較類似，都是正經的外表下藏著一顆悶騷的心，不過，秉持正義都是他們堅守的道德底線。
對于女主依迪，除了長的靚，沒有其他出彩的地方，感覺以前的老片子，不是以女人為主角的電影，女性角色的表現力都比較一般，只能算是片中的一個點綴。

看這部電影的時候我蛋疼的不行。
女主是腦部發育不健全么！自己的哥哥遇害了，先拉男主和蒜頭鼻神父下水調查，決心查明真相噼里啪啦，等真出事兒了又來了個咱別玩了，找個地方隱居吧，去西部，去農場，你為之出頭的碼頭工人都是笨龍。我靠，你哥剛死那會兒你是怎么流著淚瞪著眼義正言辭要查出真兇，還回一個公道，為笨龍們爭取權益，鼓勵人家團結反抗的。這會兒怎么又慫了，我都想替男主給丫倆耳光！
男主也是個傻X。一副阿飛打扮裝神馬拽耍神馬酷啊，其實蠢的一逼好么。你哥來接你商量怎么應付碼頭大佬和犯罪調查都特么火燒眉毛了你就不知道先想想怎么解決眼前問題或者維持局面，居然舔著臉跟你哥挨那討論當年打拳自己其實本來可以be something的舊賬！等你哥死了，你又超脫了，女主勸也不聽了，你哥就是被你害死的你還有臉瞎晃悠個屁啊！
男主的哥也缺心眼兒。有一個詞叫虛以委蛇好么！你在碼頭黑道混了這么多年，這點一來一往瞞上欺下的事兒都不會死了也不冤枉你！
蒜頭鼻神父也搞笑的一逼。就說一個事兒

《碼頭風云》1954，個人英雄主義
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