黃石孩子的故事背景

與近期播放的《史前一萬年》和《見龍卸甲》相比，我不能說《黃石的孩子》也是爛片，不過作為一部偏文藝的非商業片，拍到這個水平也真夠讓人失望的。
應該說這是一部典型的以西方視角敘述中國故事的電影，所以，片中存在很多西方人對中國和中國人的常見誤解也很自然。但有些情節的安排，至少在中國觀眾的角度看來，實在是有些莫名其妙。例如，新四軍中居然有一個西點軍校畢業、講一口流利英語的基層干部。從邏輯上說，偌大的新四軍中有個把這樣精英級的人才還是有可能的，但不太合邏輯的是這樣的精英居然只是新四軍的一個基層干部（撐死就一團級）。這么說是有根據的，這位干部除開頭領導一隊人馬搞爆破外，后面的行動幾乎一直單槍匹馬，甚至還親自負責護送一隊逃難的孤兒。真不知這是想說明新四軍大才小用呢，還是表示新四軍里的精英海了去了。關于這一點，也許我有點上綱上線了。但另外有一點我不太明白的是，在那個時候的中國，兵荒馬亂，按說教育普及度不高

昨天清明，不一般的節日，與老婆看的電影也是這部《黃石的孩子》，想著有好萊塢的質量保證，又有發哥的出境，加上我欣賞的故事類型，應該不錯的。
結果只是還行而已。
第一，我恨死了中國大陸的翻譯和配音。一部好的電影，演員在對白上體現出情緒和神態的表現力和感染力是影片征服觀眾必不可少的元素。本來配音就減弱了這一點，現在還總選用這幫極不專業的人。過去配音的那些演員還算敬業，還算傳神，像《追捕》、《佐羅》啥的；這幾年的簡直是扯淡級別的。就拿這片子來說，drugs這個單詞翻譯成“藥品”是任何一個學過英語的人都能想到的事情，但是片中明明都在指代“成癮藥物”或者說“毒品”的時候，怎么還是這么翻這么配？那幫日本鬼子驅趕中國難民時候的語氣緩和地像是對自家孩子一樣，怎么激起觀影人員的憤恨和同情？最二的地方是，竟然用滿口的普通話來強調英國口音和美國口音的不同！我徹底被打敗了。什么時候中國能出現像梅爾-吉布森那樣的異類敢徹底給自己的講希伯萊語和意大利語的電影不配字幕呢？一個作品，不是一定要讓人看明白的

不知道豆瓣上的朋友們怎么看電影的，
這里大多數電影評論都寫得是技術問題，
有些電影是不能用娛樂片的角度看的，朋友們。

南京，戰爭中最凄慘的城市
在罪證面前，德國人誠實而謙卑，當然關于法西斯的罪惡永遠無法抹去，正如同辛德勒的名單一樣，那是一種被歪曲的分裂性格。在戰爭年代，所有瘋狂都變得正常，因為死亡變成了一種常規方式，不是殺害就是他殺。
黃石的孩子并沒有像辛德勒那樣用很多鏡頭來展現屠殺的慘烈，也許這樣的鏡頭太難把握，在寫實和效果中徘徊取舍。但短暫的鏡頭以及幸存者的生活處境也足以說明戰爭的罪惡，而屠殺是罪惡的最高形式。
鏡頭永遠無法展現現實的慘烈，所以我們的內心更加悲痛。我們需要理性的看待與日本的關系，但永遠懷著一種不快的情結。
在戰爭面前，感情就更加珍貴
柯克、皮爾森、陳漢生之間含蓄、內斂的感情，因為戰爭的不確定性讓感情失去了穩定的依靠，不過當真愛萌發時、當患難與共時，這種愛情更加彌足珍貴。愛情來的時候，沒有什么可以阻擋，當在戰爭面前，愛情又絕對是一種奢侈品。
王老板的角色似乎不符合生意人的形象，更像是感性的知己，在戰爭的年代遇到了一個值得深交的知己
中國人最會忍耐，但不能忍受戰爭和屈辱

沒有經歷過,不知道苦難是什么,對每個人意味著什么.或者說是苦海.苦海無涯,何處是岸,如何能解脫.如果僅僅是忍耐,那很可能得來的就是無涯的苦海,看不到彼岸,看不到希望.與苦海相對抗的除了忍耐,還有就是信念.信念可以幫助我們戰勝絕望,找出生的希望,找回走下去的勇氣.何克、麗、陳都找到了自己的信念,影片也因此而美麗,因此而有意義,使得我們不僅是在重溫永不能遺忘的中國人的歷史,更看到人性的光輝.

文：十一月的雨
4月1日，有幸獲得了參加《黃石的孩子》在北京新世紀影院點映活動的機會，于是欣然赴約。現場很多媒體和觀眾早早等待著新聞發布會的開始，不出所料，發哥，楊紫瓊和喬納森-萊斯-邁耶斯三大主演均未到場，不過倒是有幸一睹了導演羅杰·斯波蒂伍德的廬山真面目。

如果不是這部中德澳合拍的《黃石的孩子》，我可能永遠不會有太大興趣去知道羅杰·斯波蒂伍德是何許人也，也不會發現原來他曾執導過《007之明日帝國》和施瓦辛格的《第六日》。而如果不是周潤發和楊紫瓊，這個故事本身能引起的人們的關注度，可能就要大打折扣了。

但在現實中的情形是，導演碰到這個幾經修改的劇本后為之準備了十年，而因為《明日帝國》的緣故他又直接邀請到了楊紫瓊，間接邀請到了周潤發。于是種種機緣巧合和各方推力推翻了以上我的假設，也催生了這個外國人視角下的中國故事。在這些背景之下，無論這部影片水準如何，它的意義都是超出影片本身的。

而觀影過后，我的感覺是，事實確實如此。

《黃石的孩子》老外什么時候都那么浪漫
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