張國柱酒徒

《酒徒》最大的問題在于導演黃國兆，一個做了十幾年的資深影評人，終于按耐不住寂寞而動用了號稱中國第一本意識流小說。不能夠否認，導演的確避免了很流俗的小資嫌疑，但也暴露了一部影評人電影最大的缺點：站的太高，不接地氣。
電影中一段字幕大概這樣說：我夢到30年后，有人將我的小說拍成電影，但他沒有給我一分一毫。10年之后，又有人將我的小說拍成電影，這一次他們給了我版權費。這一段明顯是導演自己對于王家衛拍攝《2046》的不滿，但《酒徒》一片中充斥著對王家衛風格的模仿，如此看來王家衛借用了《酒徒》的故事立意，而《酒徒》借用了王家衛的影像風格。
片中字幕運用的太多，本來流暢的敘事發展和情感醞釀全部被打斷。時不時的注入戰爭因素，使得影片顯得雜續過多。一個好的文學改編是要有魄力對文字進行刪減的，而黃國兆過于周到的忠于原著，則將自己電影的節奏一一打亂，無論在影像上如此下功夫，破碎的電影敘事結構是無法被彌補的。

(追憶似水年華) x酒徒I
記得上星期說過，看電影也會碰著緣份這回事，這個星期有著相同的體驗。
(追憶似水年華)這類文學作品本身不是我的喜好，但家人卻戀上了普魯斯特（Marcel Proust),所以我也半被薰陶。
遇上這齣電影，毫無疑問是必看了。
看這些意識流電影之前，已有心理準備可能有一半以上是看不明，或更多。
結果意料之內，看他的回憶，看他的愛情故事，以及遊手好閒的生活，零零碎碎，散落散落，一跳到五，九番來二，前左後右，加上對法文自有缺失，我沒法令自己投入故事當中。

http://www.my1510.cn/article.php?id=78496第二遍看電影《酒徒》，兩次相隔不到一個月，還是津津有味的從頭看到尾。喜歡這種風格的電影，如《海上花》、《花樣年華》……說不上為什么，就是感覺這種電影有味道。酒、女人、金錢都是極具誘惑性的東西，自詡清高的文人一旦陷入三者勾兌的生活里，也是不堪一擊，墜入無底的深淵。
張國柱主演的劉先生，是那個時代典型的小文人，賣文為生窮困落魄、居無定所，生活的拮據，有時候需要女人的接濟。中國自古就有笑貧不笑娼的傳統，文人混得不如舞女、妓女，在尊嚴上無疑是致命的打擊。偏偏張先生又是個酒徒，入不敷出，雖然穿著體面保持著文人的自尊和高雅，但內心的苦悶也唯有自己知道。
自古名士多風流，酒色之徒向來不分家。面對房東17歲女兒司馬莉的勾引，劉先生尚保持著做人的底線，即使在喝醉的時候，依然能做到坐懷不亂。由此可見，文人的亂與好色，并非毫無原則。后來房東家女兒告訴他一個秘密，15歲的時候就墮胎了，他告誡她太新潮了不是好事，司馬莉笑他太老派。在新潮與老派之間，他選擇了老派

更多內容，請關注微信訂閱號“楷威映畫記（kaiweimovie）”
《酒徒》是劉以鬯發表于1963年的小說。2011年由黃國兆改編并導演成同名電影。黃國兆是個不熟悉的名字，網上查了，也只是采訪多，個人經歷介紹很少。《酒徒》被冠以中國第一部意識流小說，到底是不是這樣，很難講，可以肯定的是，這部小說的實驗色彩非常濃厚。小說變為電影，其實就是導演黃國兆的取舍與選擇。而且從不同角度來看，其實會產生不同的情趣。
從人物的關系看《酒徒》
一個loser如何走出困境，成長起來，這其實是商業片最愛表現的主題

怎么看怎么覺得劉先生代表的20世紀60年代的編劇就像現在的程序員那么苦逼。除了能夠換點酒錢的也越來越木訥的腦力，啥都沒有。

看罷該片，最大的收穫便是我知道了劉以鬯。
喜歡王家衛的電影已有若干年月，但我竟從不知道劉以鬯這位香港大作家，實在深感慚愧。劉以鬯寫的《酒徒》被譽為“中國第一部意識流小說”，而王家衛《2046》和《花樣年華》的靈感，便是分別來自於這部小說和劉以鬯的另一部作品《對倒》。
《酒徒》這部電影改編自劉以鬯的同名小說，我沒有看過原著，不曉得書中故事和《2046》的關聯程度如何，但看見六十年代的影像和那個寫黃色小說的劉先生，很自然便會聯想到《2046》。《酒徒》中的劉先生有點迂腐

【酒徒】情節跌宕！程序員的前世
轉載請注明網址: http://www.kangshuodianzhi.org/zhonghe/vod-54571.html