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一個導演很少能在短時間內，連續獲得戛納電影節金棕櫚獎，歷史上抱得雙金棕櫚榮歸的導演原本就不多。瑞典導演魯本·奧斯特倫德是個例外，年紀不大卻已收獲累累，2017年以《方形》獲獎，2022年又憑新片《悲情三角》再捧獎杯，這種好運讓很多拍了一輩子電影的人有些耿耿于懷。
魯本·奧斯特倫德是一個喜歡“挑釁”的導演，經常拿人性開刀，剝開衣冠楚楚的外殼，直逼人類弱點。從《游客》開始，他的表現力愈發顯出一種狠勁兒。《游客》講男女關系、家庭倫理的崩壞和尷尬
第一幕：
yaya：代表美國，光鮮亮麗，賺錢雖然比別人多，但也總是想著利用別人，算計著讓別人買單；
Carl：美國的盟友，努力討好美國，但又很敏感，時刻怕yaya美國另有新歡；
第二幕：
大船就是當時的世界格局，只有強國才能有資格在大船上揮霍，甚至為所欲為，yaya美國可以免費，carl作為盟友免費蹭玩。
老夫婦：代表英國，曾經的軍火大佬，后期略有衰落，結局也符合英國；
俄羅斯大款：就是俄羅斯，靠賣資源成為king of the shit，俄羅斯的大款的有錢程度不用解釋了；
殘疾女：德國
近年斬獲戛納金棕櫚的電影，其內核簡直一脈相承。
2017年的《方形》、2018年的《小偷家族》、2019年的《寄生蟲》包括今年的《悲情三角》，每一部的主題都是對人類階級之別的冷冽審視。
是枝裕和與奉俊昊悲天憫人的同時，好歹還在作品中夾雜了絲絲人文關懷，起碼還能讓觀眾看到底層人民的報團取暖。
《小偷家族》劇照與之對比，出自同一位導演魯本·奧斯特倫德之手的《方形》與《悲情三角》，不僅窺不見一絲人性溫度，相反，導演以自己強烈的惡趣味，對所有人進行了一場無差別的瘋狂嘲弄。
宏大的劇情片 《悲情三角》：與性別無關，與權力有關
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