五女拜壽想先父方雪雯

單是那母親，也是因為一場落難才看出自家女兒的趨炎附勢，養女的孝順。否則，她還是會親富輕貧的。
女兒嫁出去了，就不算家里的人了，就可以免受父親連累了，看來這是重男輕女的唯一好處？
在杭州的那兩個女兒（四女兒，五女兒）也不能收留父母，因為公公（還是父親的同年）怕得罪嚴嵩，所以也不敢收留。而蘇州的大女兒二女兒不也不能收留嗎？一樣的不收留，結局收到父母的待遇卻不一樣，只因蘇州的那兩個態度（或其夫態度）惡劣一點，強硬一點，就不被認了，“誰是你母親？！”，而杭州的那個公公，因膽小怕事，態度不是很強硬，就被諒解了。這類人居多，明哲保身，也活得下來。
對唱得如何不是內行，不予評價，都好聽。
女婢翠蘭要送給三春小姐衣物銀兩時，鏡頭圍著三春夫婦轉，晃，又圍著翠蘭轉，好像是敵方，戲劇舞臺的拍法。
真假故事與否？
經典的越劇吧。

這不是我第一次看的劇，卻是最喜歡的一出劇。
開始聽越劇便是偶然，而看到了這出劇便更是偶然，然而便真喜歡上了。開始經常翻出來看，看一次便感嘆一次青春的美好。
一個簡單的故事，說真的沒有多少懸念，開了頭便看見了尾。可就是這樣一個故事讓人看見了人性的美好，青春的絢爛。
那個瀟灑正義的白衣書生鄒應龍，那個秀雅恬淡的三小姐楊三春;那個重情重義的丫環翠云，那個眼神清徹的鄒士龍……青春在他們身上怎么就那樣的美好啊！
一部二十年前的老電影里包含著一群平均年齡十八歲少女全部的熱情與真摯。她們中許多人后來成了越劇領域的翹楚，表現出更多更成熟的演技，但是讓人難忘的永遠是這部《五女拜壽》。
從這里，我看到原來女子塑造的小生形象更加清俊靈秀，好像也暗合了陰陽相合的人間規律。女小生本是舊時封建思想的產物，卻成了越劇舞臺上最好的風景。
希望中國的越劇能越走越遠……

昨天晚上去安徽大劇院看了《五女拜壽》，當時因為時間的原因，我沒有買這場戲的票，現在突然又有時間了，不過好心的吳慧學弟還是給我弄到了票，從小也是聽著媽媽的《五女拜壽》長大的，這出戲也是最傳統和經典，能夠親自觀看也屬幸運。舞美，燈光，劇本唱詞，音效只能在實際觀看中才能體會，舒暢的觀看體驗自不必說，有著切身體會，這也是我三次觀影以來覺得看過的最出彩的一出戲！
現在主要想從戲中主要人物性格方面淺談一下自己的看法。
（1）女主角三女兒：楊三春
三春是楊繼康員外收留的義女，也算是在殷實的家境中長大，不過她的丈夫起初卻只是一個窮酸書生，在母親生日的那天，姐姐妹妹們都拿著厚禮去賀壽的情況下，她給父母熬夜趕制的壽衣壽鞋被偷了，空著手給父母拜壽，父親倒是沒說什么，不過在母親的眼里：你又不是我親生的，養你這么大，今天我過生日你還空著手來，你看我自己的四個女兒給我帶的厚重壽禮，此時，母親對三春就有了很深的不滿之意，最后在一場處理兩個女兒的小爭吵的過程中偏了心，把三春趕走了！三春很大度，不但不生氣

集齊五朵金花的經典之作，值得有幾星就打幾星的
全組清一色的秀色紅顏，顧盼生輝，舉手靈動，投足嬌俏，想來那時生活中的大家該如何鮮妍明媚，如今隔著這許多風霜雪劍看去。。。歲月啊
感慨著去打分又看見豆瓣推薦的標簽里沒有仙子，世事大約都是如此——錦上添花易、雪中送炭難，扎心，但奈何
近日看到多年前仙子的某次專訪，說不后悔當初的選擇。是不后悔的吧或者是又能怎么說呢。雖然如今還是替仙子覺得太可惜，本可成為大家甚至宗師，但畢竟不是她本人

曾問過身邊上海、杭州的朋友家里老人看不看昆曲，結果異口同聲說“看越劇”。想起在北京時，姥姥也喜看越劇紅樓夢。歷史并不漫長的越劇何以擁有如此廣闊的號召力呢，看了此片或有所悟。流暢如話的唱，平實而又不俚俗的詞，加上一眾粉妝玉砌的女孩子，使越劇比京、昆多了人間煙火，又比河北梆子之類的高古蒼涼之音多了繾綣與精致。這故事的每個組成部分其實都很俗套，忠孝與奸猾、富貴與貧賤、相守與背棄……事事流轉，但對立永遠涇渭分明，秩序總會在萬民期待中回歸。然而在看似圓滿的結局里，大姐是一個例外

有的戲常常忍不住要重溫,盡管因為年代的久遠,畫面的質量已經不好,偶爾的時候還會有些許的跳幀,但是好看就是好看,并不會因為時間的流逝,而有絲毫的改變.
有一段時間非常迷戀戲劇呢,里面的才子佳人,王侯將相,濃縮了的戲劇人生,幾乎可以滿足所有的想像.那個女孩子小的時候沒有扮過古裝呢?沙巾,床單,毛巾被,還有夏天的蚊帳,披在身上就可以假裝是飄飄灑灑的戲袍,媽媽的首飾,自己穿的珠子,還有左一扭右一揪的頭發,扮出來就是丫鬟小姐,對鏡子里,自顧自的甩一下水袖,斜一下眼神,陶醉到不行呢.
如戲的人生啊,不經意的就開始了.

“五女拜壽”戲劇能體現出多少世道
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