迎春閣之風波影評

迎春閣，是江湖人的舞臺。老板娘“萬人迷”和四個女跑堂開的這個女子客棧在一片春色下卻暗潮涌動，官軍、探子、賭徒、騙子輪番上臺，上演元末亂世的眾生相。
個人以為，胡金銓的武俠電影和金庸的武俠小說一樣，之所以成為經典中的經典，是因為他們在其中注入了濃重的中國傳統文人情懷，從來不為簡單的商業類型和盈利企圖所局限，才能以過人的才華成就后人難以超越甚至模仿的高峰。
影片以蒙古王爺和抗元義軍派出的各路人馬對布陣圖的爭奪為主線，在客棧狹小的空間內上演連環好戲。正方以”老板娘“李麗華、”賬房“白鷹為首領，先聲奪人拿下王爺派來的細作，而反方“王爺”田豐、“郡主“徐楓一登場，就氣場攝人，出其不意地將擒獲的義軍聯絡人沙老板帶至眾人面前斬首，敲山震虎，扳回一陣。而后雙方你來我往，互有折損，看得出導演有意在保持雙方的力量平衡。這種平衡是基于對每個人物的精細把握，沒有絕對的主角配角。既有”胡錦“、”茅瑛“等四個女跑堂的個性鋪墊展開，也有對王爺的多疑縝密，郡主的機敏過人的細節描繪（徐楓的扮相實在太颯爽了）

《迎春閣之風波》算是胡導的電影名氣略遜的一部了。可真的覺得比《俠女》好看多了。雖沒看過其《龍門客棧》，但料想該是同類作品。
幾撥人馬聚集于一西北小小客棧內，有抗元義士，有元朝王爺郡主，有王爺派來的耳目，亦有黑道上的俠女，當然還有八面玲瓏的老板娘，圍繞一張朱元璋的步兵圖，矛盾沖突一觸即發。敵中有我，我中有敵，最喜歡這類片子了，看起來一點不累，情節又緊張有趣，環環相扣，懸念迭起。
開頭那幾場戲，王爺還未到之時，真是精彩。小小客棧里，魚龍混雜，三教九流，身份各異，明查暗訪，主角一個個輪番登場，精彩亮相。
很喜歡老電影的色彩，雖經過修復，那種彩色仍顯得特別溫柔敦厚，不若今日之電影刻意在色彩上大作文章，反倒俗氣了。
胡導對電影的布景道具服裝亦極為講究，故而影片中的客棧迎春閣是陜北窯洞，室外打斗是在黃土高原，演員裝扮服裝也極細致舒服，寫實而不失美觀，哪有現在這般浮躁任意。
還喜歡里面說的對白，國語句句京腔京調，脆生生的分外好聽，既無大陸的生硬也無臺灣的做作。真真喜歡。
看這樣的片子

雖然胡金銓是武俠的電影的一個高峰，但是他有些明顯的問題，其中最突出的,很多片里都有的問題，就是他的聲音處理，臺詞對話很有舞臺腔，而且聲音是在一個平面里,沒有立體感。這部里尤其明顯，有一個橋段就是王爺在一樓聽曲并說話，一個女跑堂在二樓屋內把信放回去，畫面在一樓大廳和二樓屋內切換，但是王爺說話聲音的音量一點都沒變，這種后期配音的問題，現在估計只有在粗制濫造的電視劇里才有。
如果是武俠老鳥的話，看到一半的時候就知道，這種片結尾基本上就是王爺和明朝那幫人大戰，武力分出高下，結果如果不出意外的話，大多是王爺死，這種反正是武俠的一個老套路。
那偷錯圖和把偷錯的圖放回去，其實是一個沒啥意義的活動，你掩蓋一下也要武力解決，不掩蓋也要武力解決，反正最后就是武力解決，中間一段斗智就讓人覺的有點做作無比。

乍一看，一個發生在客棧的故事，像極了《新龍門客棧》的前傳，說后者溯源于此，毫不為過。
有人吐槽，本片敘事過長，前面一大半都在刻畫客棧里三教九流之徒，倒覺得江湖百景，市井風俗，濃縮于客棧一間里，煞是好看。
且論這官僚嘴臉，痛哉快哉，諷刺絕倫。
一、官大就是好，啰啰給我跑
總爺與兩隨從，來店里就是為了尋滋鬧事，仗著是小吏，魚肉百姓，無所不用其極。你看看，總爺小哥來到一旁賭臺，擲骰子時，默念“要大要大”，結果不過是非酋運氣，“一二二”引得眾賭徒嗤笑

武俠世界里，「客棧」作為濃縮的小江湖，歷來是劇情展開的關鍵空間敘事場景之一。
在這個三教九流云集，迎來送往交織的狹窄封閉小空間里，通過精心設計的武打動作和層層布景，步步為營地渲染氣氛，制造懸念沖突，推動劇情起伏。
桌椅碗筷杯碟板凳都將成為武器，敵我試探，你來我往，正邪對抗，都可以發生在「客棧」這個小江湖里。
作為新派武俠的開山宗師，胡金銓導演對于客棧的熱愛是溢于言表的。或者說，「客棧」之所以成為中國武俠一個經典敘事場景，正是胡金銓的多次成功塑造的結果。
從1966至1973年

在看過七武士以后，有一個人也想像他那樣做一個扎實的時代劇，感動現在的人。
這個人就是胡金銓。
所以他會對片中砒霜放多少的量都會有嚴格的要求，更不要說里面的服裝和道具了。當然對一個考古學家的我來說，他用的黃花梨的木箱子，還有他們的荷包，都和元代不太一樣。
但我覺得最有趣的是一開始半小時的人物介紹。你本來認為這是看到的一場插科打諢，后來特別討厭的人物，其實恰恰是片中的主角，那個彈唱關漢卿的賬房跟班。這個人物是片中戲劇性和調動感情的關鍵

被忽視的經典－迎春閣之風波
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