雨月物語 豆瓣

Today:《雨月物語》
很多可以學習的地方，如畫面分割的巧妙（一根繩子或者一個樹枝代表著間隔）、打光（亮部暗部的移動）、結尾升機和配樂（對準了農民的耕耘和重建未來的暗示）、幻覺的光（中央燈透過破掉的門射向四方的神圣感）和轉場（新奇且自然），運鏡絕對是極有學習價值的。
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除此之外，影片的內涵也相當豐富。反戰情懷是我第一個注意到的，大哥妻子的“戰爭都讓人變了樣”便是最直接的證據，在戰爭中男人們的貪婪和女人們的安穩形成對比，以及故事的結局是南柯一夢般的虛無和對平和生活的向往

學習間隙在等著Apple Pencil充電的時候就來補一補前天看的溝口健二的《雨月物語》。
我看完后的第一感受是這是一部間于小津和黑澤明之間的一部影片，稍會靠黑澤明近一些。對這三個導演，我的感受是小津是一個最為規矩的人；不論是鏡頭放置方法，還是人物對話時的正反打，都顯露出他拍電影時的一種儀式感以及對演員的尊敬感。感覺觀看他的影片就像是看一個正正方方的盒子在這個世界上像輪子一樣滾動一般。黑澤明則是靠好萊塢最近的一位導演，他的剪輯以及節奏偏向于現代

溝口對于古典題材是最為在行的，這部電影他將日本的幽玄與佛教的禪意結合的恰到好處，長鏡頭的推進，場面調度的配合，傳統音樂的使用，歌舞伎及能樂的動作，在溝口的電影中構成了溝口的美學……大家普遍認為這部電影類似于《聊齋志異》，在我看來，他更接近于《三言二拍》，因為其詭異的成份不是最大的，離奇也退居其次，其最大的意涵在于寓意，教育意義使他更偏向與《一千零一夜》……溝口很擅長于女性視角的拍攝，在他的電影中，男性都是丑惡卑微的，女性往往代表了真善美，然而是不是女性主義則有待商榷，作為一位男性導演，顯然，他在認可女性的同時，也維護了社會的現存制度，比如這部電影，為兩位男主角的丑惡付出代價的都是他們的妻子，他們一個失去節操，一個死亡，而兩名男主角卻毫發無損，這很難說得上對現存體系批判的徹底性……而對于失去貞操女子的結局，確實和丈夫回去過安穩日子，丈夫就此丟棄成名的想象，這在某種意涵上說過于美好了，或許，對此劇情的設計也是溝口在迎合大眾口味同時的一種人文關懷

《雨月物語》暴贊奇幻片 過了這么久，我們在哪
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