給個不太看電影的朋友推薦了幾部電影，朋友看完了說為什么這么好的電影中國就沒有。這讓我想起了一件事，話說北京一個機場有一幅大的裸露的壁畫，有個臺灣商人在大陸經商，每次路過都要去看一看，只要那幅畫還在，他就放心了。很可笑，不是嗎？一個國家的開放程度聯系到一副畫上。這里我要說，什么時候你看中國引進竊聽風暴這部電影，那么中國電影就可以拍出我那朋友想要的好電影了。呵呵，只是開玩笑的說~如果真能到放開的那一天，中國會拍出比那還好的作品，我堅信。
好的電影就是結束了以后，不用說話，靜靜地用幾分鐘的時間沉淀一下厚重的情感。或許是電影帶給你的，或許本身就屬于你的。語言和文字都變得貧乏，只有自己清楚，此時的情感是真實地屬于自己的。《竊聽風暴》就是屬于這樣的一部電影。
電影這個東西本身就是很奇怪的。明明知道是虛構的，知道里面的場景、演員，所有的一切都是預先布置好的，但還是會忍不住動情，忍不住和片中的主人公一起經歷一場難忘的情感變遷。不過也許沒有那么奇怪。因為從電影里，我們看到了自己，或者看到了那個渴望的自己。
故事很簡單，1984年的東德是個被白色恐怖籠罩著的地方，秘密警察肩負著國家安全的責任。在那個意識形態爭斗的社會里，每一個人都有被監視的風險。從作家到演員，從警察到普通百姓。可就是在這樣的社會里，總有一群人在堅持著對理想社會的信念。特工魏斯曼奉命監聽劇作家德萊曼和他妻子的生活。監聽過程中，魏斯曼漸漸對這家人的生活產生了興趣，開始暗中幫助他們。雖然特工魏斯曼和劇作家德萊曼的身份是對立的，但是對美好社會的標準卻是相似的
格魯貝茨即將撬開連接客廳與門廊的踏板，德瑞曼在一旁惶恐不安，克里斯塔披著浴袍出來，裝作毫不知情，卻撞見德瑞曼質疑的目光，隨即奪門而出，幾秒鐘后，魂斷車下。這一死，為“Lazlo”竊聽行動畫上了句點，也留下了永遠的克里斯塔之殤。克里斯塔的悲劇到底由誰所致，又能否避免，這是影片留給我們的疑問。
縱觀全片，克里斯塔始終在三重角色中糾結，即東德體制下的普通人、受人尊敬的藝術家與熱戀中的戀人。東德體制下的普通人，這是克里斯塔的底色
“竊聽風暴”極權政治下的性苦悶
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