三支猴子電影

錫蘭很匠氣的一部，極簡敘事的教科書。錫蘭是正兒八經好好講故事的導演。三只猴子——不聽、不看、不說。如這個故事一樣含蓄沉默。
好多地方記不清了，記幾處印象最深刻的
/一開始 雨夜 發現車禍的路人把車開遠 政客才從前景的暗處里緩緩出現 基調、故事背景 交代地相當簡潔利落
/兩個房間 兒子在一個房間里問媽媽領結是否可以 媽媽不回答 而是小心翼翼關掉了房門 暗示秘密的發生
/兒子回家 一聲不吭走進自己房間 女人察覺到不對 打開房門 一臉血 電視機的一束光照到他的臉上

在看完電影之后，我問自己為什么如此普通的故事能夠贏得戛納電影節的青睞，什么是最佳導演。最佳導演就是能夠將一個簡簡單單的故事拍出詩意的能力，而這恰恰是土耳其導演錫蘭在這部影片中所做到的。
不同于《革命之路》中演員充滿激情和爆發力的表演，這部影片的表演是內在化的，是依托于導演的攝影之上的。除了丈夫和妻子一場直接的爭吵以外，全片沒有太大的戲劇沖突。然而，錫蘭通過大量的特寫鏡頭來捕捉演員們表情和眼神細微的變化。在處理人物關系的時候，導演盡量簡潔演員之間表演的痕跡，而是通過攝像機來確認兩人的關系和心理狀態。大量的室內近景占據了影片，且鏡頭主要以固定鏡頭為主，而演員卻自由的出入畫，說明本片的表演是依靠空間的來表現的。幾場室外景多以遠景為主，用來烘托電影氣氛并渲染人物情緒，如同《烏扎克》導演對于天空的表現能力極具美感。然而，在妻子與老板最后一次見面的一場戲中，人物通過夸張的肢體語言和語言對白完成在大全景下的出色表演。攝影出身的導演錫蘭在片中展現了卓越的鏡頭表現能力

This film is visually stunning. Cinematography is great, enhanced by thoughtful editing: 像在宣紙上作水墨畫---長長的定格，最是那慢慢洇出去的感覺。
However, "Three Monkeys" is a noir; this is the first genre film I have seen by Ceylan. While being a noir may gain some audience who might otherwise have not been interested in a Turkish arthouse, it suffers the usual cliches associated with film noir and distracts the film-maker and the audience from the greatest attributes of Ceylan, a true auteur: Ceylan had to put his originality of mood and perspective to the service of the genre.

電影節的最后一般列車，電影院像是要配合電影情節一般，不足的空調讓我看得滿頭是汗。
一家三口因為一個撞死人逃逸的家伙而徹底毀掉了本就已殘破不堪如行尸走肉般的人生，父親為了一筆錢而頂罪，因為妻子的出軌而打罵羞辱，甚至怨恨到想她死，最后卻又走上了那個毀了自己生活男人的老路——找人頂罪；兒子整天游手好閑，發現母親外遇后竟然直接掌嘴……那一刻我呆了，后來小兒子的出現才讓我找到解答的方法，這個稍后再說，之后兒子終于在看見母親低三下四跪在那個男人面前時崩潰，殺了這個男人，在自己已經找不到出口的人生路上又搬上一塊大石；而母親，一個可憐可悲卻又有些自作自受的女人，當然，我不了解土耳其那里的社會風俗，女人在最初得到那個男人垂涎的時候，在家掙扎一番后那放聲的大笑，可見是一個壓抑多久的女人，兒子在一邊也看呆了，是啊，很久沒看到眼前這個女人大笑了吧。
我覺得這個故事是這樣的（以下內容純屬個人結合導演所給內容所引申）。多年前妻子曾有出軌，并生下了一個孩子，而那次父子起初都沒有發現，當發現后，當然是家庭內部大爆炸

2008年度佳片，《三只猴子》觀影筆記
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