昭和六十四年

2016日本劇情片《昭和64年 前篇》，根據日本同名推理小說改編，豆瓣評分7.2，時光網評分7.1，IMDb評分6.5。
這哪里是懸疑片，明明是劇情片，除了片尾要引出《后篇》而拉快了節奏以外，影片絕大部分時間都仿佛在看電視劇，既不緊張，也不懸疑，主要描繪的是男主身為警局宣傳官的工作和警局內部的政治斗爭，主線案件輕描淡寫，偶爾出現刷刷存在感，幾乎都快讓觀眾忘了這部影片要偵破的案件是哪個。
男主佐藤浩市天生一副冷面孔，很適合飾演嫉惡如仇的警察和檢察官。他在本片中的角色很新穎，是警局中的宣傳官

劇情過于壓抑，但一些細節令人震驚。
昭和64（1989）年，居然還有瀆職切腹的理念，故事的時間線是14年后（2003年），宣傳官和記者組的對抗顯示的是日本體制下的民主自由制服和精神。
愚昧不可怕，可怕的是看不到進步的希望，相比之下，這種對抗更具進步的價值。
記者要曝光事實的動機是什么，真的是為了正義和記者操守嗎？也可能是為了自己的名聲地位和背后媒體的盈利，頭條的價值是利潤。警察隱瞞實事的動機是什么，在高層的腐敗，在三上是對孕婦的人文保護。
善惡難以區分時

過去的十多年里，日本電影在當今的華語市場絕對算不上主流，與韓流在中國大行其道形成了鮮明的對比。除了日本動畫片能在國內電影院找到身影外，真人版日語片幾乎是找不到的，豆瓣等網站上關于日語片的影評也是寥寥無幾的，這或許印證了日本電影衰退的事實。除了宮崎駿的幾部耳熟能詳的動畫片外，新生代觀眾是說不出高倉健、三浦友和、山口百惠、松島菜菜子、反町隆史、小田切讓這些名字的，對黑澤明的《七武士》、山田洋次的《黃昏清兵衛》、北野武的《座頭市》《極惡非道》、巖井俊二的《情書》也估計并不感冒

一直以來對這個故事實在喜歡。
wowow臺的劇版整體一氣呵成，第一次看全這個故事的時候就發現如此厚重的題材和量果然大有作為，很顯然電影和劇的路線是不同的。
分為前后的電影似乎拍成兩個相對獨立的故事，前篇主要是個體制反思。
這個世界的記者都是一樣的，跑得快，想搞大新聞。
作為職業素養似乎無可厚非，但何為素養何為越界違規，實在是過于曖昧模糊的問題，這篇之中的渲染很容易想到同為對記者行為檢討的山崎豐子先生的巨作命運之人，相比起來那一步的記者身上更多籠罩了英雄色彩所以沒有令人作嘔，然而這部就不一樣了。
何為報道自由的界限，這把一刀切的刀只有一直被打磨精進的命運，同樣這個前篇某種程度也是充當一個磨刀石的作用吧。
上下兩篇如此割裂完全出人意料，上篇不喜歡看體制內斗其實就看開頭結尾各二十分鐘足夠了。
不過不反思體制，怎么能叫社會派呢。

橫山秀夫的別名可以叫“警察局一生黑”。這部改編其小說的《昭和64年》有著非常明顯的橫山招牌：從一個突發的離奇案件切入，案件本身卻并非重點，而是以點輻射，形成一張交錯密布的警局人事網，逐漸暴露每個個體面對種種集團力量的鉸合，各自小心翼翼地謀劃與抉擇。
表層對警察體制的批判最終導向對日本國民性格的尖銳觀察：關切與冷漠，集體感與自私——就像菊與刀般，看似矛盾其實只是表里兩面。存有私心的個人多是無意識地偽裝成一種與周圍人相同的姿態，表面禮貌實則冷淡，例如已成慣例的下跪公關法

【昭和64年 前篇】緊湊！記者與警方矛盾的破解
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