重力小丑 電影

小春 從二樓一躍而下……
吃飯的時候小春說
“媽媽說過 觀是很重要的 有時候他會拯救你”
在爸爸得癌癥手術的時候
“哥哥 你知道嗎？爸爸媽媽邂逅的故事”
“落難的故事吧”
“真好笑啊 他們倆 總是輕描淡寫地告訴你那些壞消息”
在爸爸說出真相的時候
“當她懷孕的時候 我問神明我該怎么做 我聽到了回答聲 雖然可能是聽錯了 但我的確是聽到了 一句聲音在我腦中縈繞”
“他說了什么”
“自己想想吧 他是這么說的 ”
“然后呢”
“小春是我的兒子 我的次子 泉水的弟弟 我們是最棒的一家人”
在爸爸看到泉與春滿臉灰慢慢的從門外走進來時
“你們倆出去玩了的”
“沒事的 我并不怕死 還沒有什么東西能讓我害怕”
想了想說“不過 還真有一個耶 你母親到市政廳來
說 我們一起生活吧……大家都很郁悶 為什么偏偏是你啊 搞得我好像貪污了一樣”
一家在看小丑里奇的表演的時候
“如果你享受生活 就會擺脫地球的重力”
“我們一家也像是漂浮在空中一樣的
看上去很勇敢的弟弟其實很膽小 當爸爸隔著桌子伸手握住春的手
“你們倆瞞著我做了什么大事 對吧”

春在電影里不再是天使，不再是帶著純真愿望去殺人的天使。
整個在電影里沒了美感。
導演和攝影真是吃屎的。整個電影拍得沒了輕柔的美感。
不過比小說增加的一場泉水在人行橋上的哭戲，讓我對演員本身的演技充分肯定，也覺得這個鏡頭加的不錯。
1.讓我無語的是那個大橋上的旋轉鏡頭……花了錢，卻沒表達出泉水的心境，純粹在交代泉水要殺人的地方大致方法……
2.本來泉水是哥哥，有一種春這個天使的遏制器的作用，是個非常有魅力，理性穩重的角色。可是被導演拍得邋遢，懦弱的角色……囧
3.小說是哥哥在現在時態和弟弟、父親的劇情，插入過去的回憶，來塑造弟弟春是個什么樣的人物。可是電影完全沒有那么完美柔順，令人溫暖的銜接。
4.父親是個平凡，卻非常偉大的人物，他最后對春說的，你和我一樣，都不擅長撒謊。這句話占用多么大的感情，具有何種意義，如果不是看過小說，看電影完全沒有感覺。
母親懷上春，母親去世，父親那可靠的偉大，都被拍弱了。
5.再說開頭，春從二樓一躍落下。這個鏡頭雖然用了仰拍，卻少了一個特寫，而且櫻花背景過大，人物過小

有兩部片子可以用這樣的關鍵語句來歸納：缺席的父親或兒子，由性帶來的死亡與罪惡。一部是美國電影《世界上最偉大的父親》，另一部是日本片《重力小丑》，通過兩片的比較，也多少能透露出美日處理此類故事的不同之處，雖然這不是同一個故事，兩個國家不同的拍攝版本。
《世》這片還有個中譯名是《世上只有爸爸好》，同樣老土的要死。但如果你因為片名的原因，而放棄這部片子的話，那是你的損失。無仇不成父子，特別是當兒子處在青春期時，常常是不屑于成長為像父親一樣的男人，刻意的改弦易張，甚至背道而馳，于是雙方之間的矛盾不可避免。《世》沒有重彈這種對抗或和解的老調，而是另辟蹊徑，因為片子開始沒多久，兒子就因為窒息式自慰離開了人世，只剩下了羅賓威廉姆斯飾演的老爸。兒子的腦子有點打折扣，父子間的關系也不好，本來兒子離世，父親應該化悲痛為力量，早點去組織另一個家庭，但羅賓演的這個文學發燒老爸并沒有這么做，為了保全兒子的早節，他偽造了一封兒子的遺書，沒想到文筆太好，從此一發不可收拾，老爸打著兒子的名號

酷愛電影的伊坂幸太郎也許怎么也沒想到，在成為當今日本第一人氣小說家的同時，他與電影之間的距離也越來越接近了。今年他與東京藝術大學合作將自己的“好萊塢式群像劇”《華麗人生》搬上銀屏，與此同時他自己的成名作《重力小丑》也在眾人的期待下上映了。2003年，初出茅廬的伊坂幸太郎正是憑借這《重力小丑》入圍“直木賞”開始引起世人關注，接著他就一發而不可收拾的創造了一個又一個日本文壇的神話。本片的導演森淳一作為一名忠實的伊坂幸太郎迷，一直希望能將更多的伊坂作品拍成電影，于是，電影《重力小丑》誕生了。《重力小丑》一直被譽為是一部“不可能拍成電影”的小說，但是筆者在看完電影后，卻可以很肯定地去否定之前世人的觀點，原因就在于森淳一導演很好的將小說的精髓呈現給了觀眾，整部影片中我們可以發現，作為一名伊坂幸太郎粉絲的森淳一處處流露出對于伊坂原作的愛。


新一代國民作家-----伊坂幸太郎

提起日本的國民作家，大家很容易想起夏目漱石，三島由紀夫，村上春樹等知名人物

只要還有原著黨這種類別存在，改編就免不了貶損和攻擊。可能是原著黨的想象力更加豐富吧？于我而言，電影本身就極具魅力，有些處理遠超出了自己貧瘠的想象。
電影版的《重力小丑》重新“整理”了泉水“毫無章法”的插敘，算是成功走上了動之以情的道路，不但創造了一些更加精美的畫面，還能和小說形成對照，從而延伸了小說的某些點到即止的東西，甚至還有超越——因為電影版著實抓住了小說最核心的情感。
電影版的重心在于溫情，而溫情的重心在于父親。父親從醫院被搬回家，還養起了蜜蜂，承擔了電影最重要的溫情部分。通過春和泉水的回憶，“越沉重的東西越要輕描淡寫”連同盲人演奏家的故事從春嫁接到了父親初遇母親的場景里，既把令人眼前一亮的文藝浪漫轉化成更有趣味的睿智醇厚，也點出了春和父親的相似。而在母親被傷害而將自己關在家里時，父親摸著嘴唇騙母親出門，慢慢幫助母親恢復。當母親因為意外去世卻被旁人質疑是否自殺時，父親含著淚水說“我妻子是不可能自殺的”。在母親的葬禮上告訴春是他自己做的決定要生下他，春和泉水都是他的孩子

該電影根據伊坂幸太郎的同名小說改編，其中小說的大陸翻譯版和電影評分同為8.0。一個容易遭人抵牾的弒父題材，這個分數一方面證明了伊坂“混淆視聽”（誤！）的功力；另一方面，也能看出這次影像化沒有陷入拉低原作水平的泥淖。
個人認為伊坂氏作品最迷人的兩處，一在離奇玄妙的情節轉折，二是筆下主角多為作者分身，時作驚人之語，能講他在故事里沒說盡興的話，發表有關人生大義的“出格”見解。但對更為倚重試聽語言的電影來說，將這些“饒舌哲學家”百分百放置到電影中，不啻于是一場災難。故張愛玲刻薄俏皮話說得那么帶彩，變成電影《紅玫瑰白玫瑰》后，導演也只好割愛，把其中精采論斷化為幾頁書簽形式的默片字幕。
而反觀改編伊坂作品的不太成功的一則：《鴨子和野鴨子的投幣式自動存放柜》。（小說原作評分要比《重力》高，改編電影后恰好相反。）平心而論，這部影片可能是對原著“還原度”較高的一部。但中村義洋卻忽視了兩個媒介的差異，劇情進展似乎旨在考驗觀眾對原著的忠實和耐性，一路溫吞下去。110分鐘的故事講得綿軟延宕

【重力小丑】唉...父子三人我都蘇,但我是理性蘇
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