《舊約·詩篇》90章10節——“ 我們一生的年日是七十歲。若是強壯可到八十歲。但其中所矜夸的，不過是勞苦愁煩。轉眼成空，我們便如飛而去。 ”
干凈流暢的鏡頭語言，就象發生在自己家里一樣的故事情節，讓我們轉身回味自己和家人一路走來的人生，終極關懷、親情關系、婚姻家庭、同性戀、沉迷在游戲里的塑料兒童......
我看到我們忽略的親子關系以及對孩子的教育，看到被我們忽視的兒女所受的傷害苦毒伴其一生不能釋放，看到被扭曲的人生所產生的扭曲的戀愛觀（"他們的女人，把順性的用處，變為逆性的用處")，看到每一個人的孤獨，看到每一個人的痛苦，看到舞者舞蹈的虛空和觀眾忍不住的淚水....
其實是一部很平常的生活小品：淡漠的親情、偉大的愛情與越界的友情。導演的手法很恬靜，自然、看起來很舒服，干凈。
因為這部電影，很想更多了解“舞踏”。
很輕的電影，很重的人生
——評《櫻花盛開》
這一部充滿日式情結的片子并非通過大和民族之眼，而是一個德國女導演桃麗絲?多利用她細膩的女性之手跨越海洋向日本的小津安二郎致敬。
一樣是關于家庭題材的影片，《櫻花盛開》與《東京物語》都以一對年邁的夫婦為主角：固執而循規蹈矩的丈夫魯迪和溫婉卻充滿靈性的妻子杜麗。這對“空巢老人”在距離城市很遠的高原上書寫安靜的晚年，然而突來的癌癥卻將故事引向了小鎮外的世界。杜麗對魯迪隱瞞著事實，同《東京物語》里的主人公一樣開始走訪他們分散各地的兒女們，突然的到來使得所有人顯得一團糟。兩代人的隔閡無論在什么年代下，都是最難以言明和抹殺的，兒女們既不明白也不關心他們的心境，甚至一直以為杜麗只疼愛遠在日本的小兒子，魯迪也只能發出感慨：“我已經不認識他們了，他們也不認識我們了。”導演追隨著小津電影里那份淡淡的哀愁來敘述德國家庭關系中的羈絆，讓人回想起那些似曾相識的家中瑣事和只是止于腦海的經歷重新再沸騰起來，只是這一次，我們都站在兩個孤獨老人的視角去重拾我們和我們的父母
【櫻花盛開】親愛的，我在你身邊
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