可憐的基頓又一次被心愛的姑娘誤解，這次他是個立志當名偵探的電影放映員。他沮喪地坐在放映室，看著銀幕陷入了夢境，那上面正放著一部和他被人陷害的遭遇如出一轍的電影。
他走出放映室，坐到觀眾席，再忽然，他走進了銀幕里。
變幻時間空間，掙開乏味的現實，縱身一躍到銀幕里圓無數夢，那就是，電影藝術的初心所在啊。
回首這些百年前的作品，再對比時下，讓人不禁懷疑：近一個世紀，電影藝術拋卻技術帶來的進步以外，都干了些什么。
栽贓那段小品似的情節，設計的十分巧妙，扣人心弦。夢境與現實的穿插敘事，竟然已經那樣成熟了：夢中的理想實現、無稽荒誕，現實的無力“殘酷”、命運的“撥亂反正”，再加之電影本身“虛構”的藝術形式，讓今人觀來仍是精彩異常、應接不暇。
1 當時拍攝導演認為反應是重要的，不要讓片子有空缺的地方，否則觀眾就會走神
2 以人物動作推動敘事動作
王皓亮手表也是如此，他拿手把盒子的錢翻給女生看，自己卻假裝看畫外的地方。
3 角色表演需要一定的技巧，和實景的配合，體力，是極具危險性的工作，這種表演所產生的雜耍正是讓觀眾在危險與滑稽之間，是吸引觀眾和笑點建立的原因。
4 基頓之所以稱為冷面笑匠，是因為他不是搞表情來產生笑點，而是他的行為下意識所產生的動作，這讓后續一大批香港電影相繼模仿
沒看過這部電影，請不要說你懂特技；
沒看過這部電影，請不要說你懂剪接；
沒看過這部電影，你不知道車能這么騎；
沒看過這部電影，你不知道臺球能這樣打；
這只是一部1924年的電影，可是放到現在，沒人會學得過時。
當然，前半段，小情節很細致，有點悶，可是進入中段，大開大闔，讓人喘不過氣來。
怎么會原來只知道卓別林呢，甚至大胖子哈萊這樣的小丑都知道，卻對這樣的大師，沒什么介紹呢。
當然，他的笑料不象他們那樣直接，密集，可能有關系吧。
一個著迷于推理小說的電影放映員，遭情敵陷害，（誣陷他是一個小偷）。Buster Keaton，這個永遠不缺乏熱情與勇氣的男人，運用自己從書本中學到的那些半吊子刑偵知識，居然識破了真正的罪犯，最終重又抱得美人歸。
影片雖然只有短短的四十五分鐘，但卻有兩段戲碼能夠永載電影史冊！
影片中段， 電影放映員在放映室里做著名副其實的“春秋大夢”，影院里播放的電影劇情與（電影故事的主線）“珠胎暗結”，此時此刻，(戲里與戲外）的故事，畫面，音樂，完美結合！卻聽不見人聲的喧囂與嘈雜，有聲電影的時代啊！不會再有如此美妙的時刻了！
影片在一段瘋狂的追逐戲之后宣告結束，Keaton如雜耍一般的“玩弄”（更準確的說，應該是在玩命）著各類交通工具，其中又夾雜著多種讓人匪夷所思電影剪接技巧。
集驚險，幽默，浪漫于一身，一個堪稱“偉大”的電影橋段就此誕生！
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