娛樂圈重生做導演做編劇

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用各種方法突破自己的瓶頸是許多人都在嘗試的事情，成功也就罷了，但失敗后你會發現你依然回到了原點，但這個原點與以前的原點也許恰好隔著一層玻璃！
―――韓兮
無疑，影片是荒誕的，當第一個鏡頭是木偶被緩緩送進醫療儀器中的時候，觀眾已不難理解這種荒誕性的風格了。在這部影片中共出現了四個北野武，一個是現實中的北野武，另一個是片中那個發誓不再拍黑幫片的導演北野武，第三個則是影片中在各種題材片斷中做演員的北野武

導演也有疲憊的時候吧？這次北野武是拍煩了，于是開始惡搞起來？大概就是一個導演想拍各種類型各種題材的片子，結果拍出來屢屢不滿，于是他把所有元素都揉在一起，拍成了一部集科幻、武斗、搞笑、黑幫、倫理、愛情、能樂、童年、古代、恐怖、災難于一身的電影—一部根本就什么都不是的無厘頭電影。
本以為這是個歌頌導演的電影，結果一陣亂斗下來，怎么看都是用來自嘲和反思的。導演可謂掌握電影的命脈，每當發生亂子的時候，北野武就化身成硬邦邦的人偶逃避責任，任人踢打責罵毫無反應。當人們發現電影中的種種BUG時，一定會將罪行推到導演身上，北野武大概的一邊覺得無奈，一邊反省導演不夠嚴謹。現在很多導演為了賺票房迎合觀眾口味，拍出來的東西毫無新意，不倫不類。北野武，你看透了這點，卻也沒有辦法吧？于是產生了這部電影。
內容是用來kuso的，用里面的臺詞概括一下就是——
北野武：“醫生，我的腦子怎么了？”
醫 生：“壞了。”
P.S：出場的名演員N多……

熟悉北野武的觀眾肯定都知道，在當演員以及導演之前他是日本頗有名氣的相聲藝人，當時的藝名就叫彼得武，在他的自傳《淺草小子》中詳細記錄了這段成為彼得武之前的時光。所以或多或少的早年表演喜劇的經驗會體現在北野武的作品當中，尤以《性愛狂想曲》和這部《導演萬歲！》更甚，兩部作品無論是天馬行空的敘事還是本著嚴肅精神惡搞的態度都是出奇的相似，只是后者多了北野武對于導演這一身份的思考，故而有人把這部作品和之前的《雙面北野武》一起湊成了北野武的“自省系列”，聽起來不無道理但還是有些沉重，我更愿意把《導演萬歲！》看做是北野武用自我調侃的音符譜寫出的一首足以顛覆平庸的狂想曲，至于片中的那些冷幽默應該都算到彼得武這個分身的頭上。
無論是當演員還是做導演，北野武好像一直發展得順風順水。第一次在大銀幕露臉就碰到了大島渚這樣的巨匠，而且在片子里他的戲份還不輕，這之后又有《大逃殺》、《御法度》這樣的經典作品傍身，可以說北野武的演員之路走得還是相當平坦。同時其首執導筒的作品《兇暴的男人》也獲得了一致好評

話說，這部片子算是自我剖析之作，或者在創作力潰乏時期的反醒和體悟，亦可以算是向自我的致敬。
黑澤明是他的指路明燈，小津是他的同路人。凡在電影里提到的名字，必然有點兒份量，至少，導演以為是和他有相同水平的同行。
大師牛逼哄哄地說，我不寂寞。在現代語境下，大師多少有點譏諷之意，北野武老師一定明白這一點，所以，他之黑色幽默，時時浮現，自嘲和搞笑的橋段比比皆是。
這部電影也可以算是東方哲學的闡釋，所謂昨日之我非今日之我，試圖通過對過往心路的總結，開辟全新的北野武風格。

好藍的北野武！作為他的第十三部作品，導演講述了自己的困境。七個片斷勾勒出生活的層層面面，盡管有很多童真的笑料，但整部片子始終彌漫著一種冰冷的感覺。制片人森昌行居然聲稱稱當時北野武所呈現出的，“是迄今為止我所見過最為開心的狀態。”·#￥#·%￥……%

2007年的這部作品，確實真是展現了北野武的困惑——當他的作品因暴力表現而受到推崇、當“北野藍”成為固有名詞，也同時限制了他更多的可能性。依照慣性去繼續拍片，顯然不是北野武所想要選擇的結果。因此才誕生了這樣一部肥皂片式的電影，把它當作北野武的作品，感受不到其中的趣味，卻會有一些錯愕。但這些，也從側面說明，北野武并不擅長于拍攝那些更依賴剪輯技巧的電影。
影片通過一位導演思考“拍什么樣的日本電影”，而以分段電影的形式展示了日本電影的多個世代，如模仿小津安二郎風格、平靜漫長，喝酒喝茶的長鏡頭就可以有三十分鐘，“令人著急”的電影；追尋純愛浪潮的電影《追憶之門》；展示昭和30年日本貧苦階層人民的《柏油力道山》；順應恐怖電影風潮而拍但失敗的類同搞笑片的《能樂堂》；近年來頗受關注的新時代劇、運用大量特技的古裝忍者片《蒼鴉忍2》；又或者受觀眾歡迎的科幻大片……北野武作為這些電影的介入者，讓這些電影無法成型地敘述故事，而旁白則更似多一層注解。
與其說是電影，這倒不如說更像是一本書

“導演萬歲！”《導演萬歲》：木偶奇幻歷險記
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