影片以雜志欄目的方式串起了幾個獨立的短篇，而這種故事嵌套故事的框架結構，又很有《一千零一夜》式的古典韻味。這樣的結構配上韋斯·安德森的經典元素：馬卡龍色的畫面、形式主義的表演方式、對稱構圖等，再輔以動畫加真人演繹、畫幅比轉換、黑白與彩色間離等等夸張形式的融合，這其中有多少精巧的設計，里面又包含了導演多少天馬行空的奇思妙想便可見一斑。這般嘉年華式的電影，讓韋斯·安德森的藝術造詣又得以登上新的階。
我發現韋德安德森的畫面、音樂和荒誕的動作特別逼近動畫，在這種類似動畫的表現中，觀眾被“隔離”了，觀眾很難去進行“鏡像式的幻想”，但是更容易沉浸其中，這就是他的魔力，跟著它就好了，不要思考！
這次韋德安德森用了一則訃告和三篇文章串起來，看上去沒有聯系，實際上我認為這可以是一個人的“自傳”。第一則故事講的是愛情；第二則故事講的是青年；第三則故事講的是身份。
我覺得其實可以從“性”這個線索開始分析，性在這里作為欲望對象，指引我們確立觀察主體。
第一個故事里
作者：Adrian Pennington / IBC（2021年6月30日）
校對：覃天
譯文首發于《虹膜》
韋斯·安德森的新片《法蘭西特派》有著獨特的視覺風格，而且看起來比以往任何時候都更像真人動畫。這并不奇怪，因為安德森制作過定格動畫《了不起的狐貍爸爸》和《犬之島》，這一次他也許是為了挑戰一下自己，看看自己能否掌控真實的拍攝場地、真人大小的布景、演員和實際效果。
這是一次與導演御用的演員以及幕后藝術家再度聚首的實驗，他們曾一起合作過《天才一族》、《月升王國》和《布達佩斯大飯店》等作品。
這個年頭能講好一個故事已經是很不容易的事了，都懶得舉例，是吧2022年上映的有獎沒獎的片們。
Wes在這講了4個故事-有的單調，有的激昂；有的xx，有的yy（省略排比）。重要的是每個故事都講清楚了，但亦發有趣。現在的我，雖然偶爾也是有空，但抽出兩小時看一本雜志已是妄想 - 缺的不是時間，而是安靜不焦躁的心。但這部電影做到了，我靜靜的看完了4個半故事，覺得有趣，覺得生動，產生了共鳴，發覺了生活的有趣和美，甚至起了閱讀和寫作的欲（還有噴人的欲，聽都聽不懂就別來點評了，聽懂了再來講
首先，這部電影的表達手法遠比表達內涵來的引人注意與印象深刻，我先談前者。
《法蘭西特派》中最為突出的手法是精致與夸張，加之強對比的色彩，一種舞臺感油然而生。
精致，比如對稱構圖、服裝道具、恰到好處的舞臺蒸汽般的配樂；而夸張是效果最好的：一是混亂場面的填充（加之定格攝影），二是高飽和的色彩，三是后半連環畫的效果。使之成為喜劇小品又上升于喜劇電影。
再談談內容
《法蘭西特派》“試著讓這句話讀起來，像是你故意要這么寫的”
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