愛德華諾頓的所有電影

太喜歡這個腔調了，溫情冷峻、犀利慵懶，本我的cursing無厘頭又無奈。
本以為是自娛自樂之作，結果諾頓真有天分，再跟商業片大導們學學節奏的話估計就了不得了。
最驚喜的是能在這種片子里看到這么平實又動人的愛情，非常打動我。
每個角色都塑造得很有氣質，喜歡小號手和演講女政客，當然最亮眼的還是男主，一個穢語癥的小丑被諾頓演的比007還性感，hep cat那一段我直呼禁止賣萌，要命了。

這是一部配樂，畫面，敘事都很符合上個世紀90年代美國電影風格的做工精良的好電影。但因為我并沒有掌握評論電影的技巧，所以我寫下的這些與影評無關，只是個人觀影之后的主觀臆斷，另外我也沒有看過原著，難免會出現錯誤，還望指正。
在 Lionel Essrog( [愛德華·諾頓] ) 與 Moses Randolph( [亞歷克·鮑德溫] ) 初次會面交談的過程中，影片100分鐘位置， Moses Randolph 闡述了自己的雄心壯志，并強調法律的滯后性已經對他形成了桎梏。他認為在未來能推進社會進步的不是現在法律約束

我看過男主其它主演的電影，在這部劇里演技依舊在線，開場男主師父的死，如果沒有男主演技的烘托，那這個由領養四個孤兒的恩人之死所展開的一系列故事都少了點情感基礎在里面，男主對師父談判場景的緊張與見到師父受傷時的慌亂，以及師父死后的悲傷和掛念，都體現了這個人對男主的重要性，悲憤的情緒不由自主的渲染整個影片，觀眾也對這件事產生了共情。
但接下來的事又極為的真實，不是所有人都能像男主一樣懷揣感恩的心，更不是所有人都像男主一樣了無牽掛，身邊的伙伴都有自己的家庭

期盼已久的諾頓新片終于上線，但我覺得這可以撐得上是2019年最慘的電影了。
從片名可以看出，諾頓導演有很大的野心，以20世紀50年代的美國布魯克林作為背景，來重現當時的特色，而且本片的配樂和政治正確因素成為了本片的兩大加分項，大量的爵士樂作為背景能更好帶入劇情，而黑人不應該被歧視這一政治正確因素也能會俘獲奧斯卡評委們的心。
說到缺點雖然很少，但卻能致命，諾頓新片在美國遇冷，口碑還好點，不過票房是夠愁人的了，沒辦法實在是太長了，看得出諾頓希望此片能將文藝與商業元素綜合為一體

音樂畫面和氛圍太美，daily battles三次響起都直接炸了。上世紀五十年代的紐約蕭索冰冷又濃郁，對一個接一個的夜色下布魯克林大橋的鏡頭一點抵抗力都沒有。
電影刪掉了小說的一些細節，尤其是Lionel等人作為孤兒的童年回憶，這對人物的塑造似乎有一點影響（就像有豆友說不知道Tourettes和孤兒的身份對故事有什么貢獻），整體顯得不痛不癢，或者說溫柔了許多。不過畢竟一次元到三次元，也是難免。不過最重要的是，糯頓一手包辦的運鏡、碎碎念臺本和溫柔又帶點神經質的表演

平時沒有時間看電影，隔離期間開啟密集觀影模式，看看之前想看沒看的片子。
電影時間兩個半小時，遠超出一般電影長度。
觀影感覺不錯，音樂、色彩、道具能夠代入那種時代感。聯想到胡金銓，為了塑造時代感，道具及衣裝務求真實。這些不是明面上的工作既花時間又耗費用，但是給觀眾的感覺真是不錯。
主演都是老戲骨，人物形象鮮活。
編導和制片人應該是鐵桿民主黨吧，覺得這部影片還是有影喻的。

制作精良的犯罪片 布魯克林秘案
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