兔子暴力百科

本文發表于《上海電視》2021年8月某期。如需轉載，請一定聯系本人、一定注明、一定附上豆瓣鏈接！
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《兔子暴力》的七夕版預告片跑偏，為母女情深披上七夕主題外衣，斷章取義地錯位剪輯故事情節，其他預告片也分不清兇殺案主犯和受害者，這是片商的局，愿者上鉤。推薦觀眾看完全片之后讀《三聯生活周刊》當年對真實案件的梳理，再品品導演申瑜說的這個“在搜索引擎里面可以看到上百件甚至上千萬件這樣的新聞事件，它會是一個靈感的來源”——她幾乎用光案件前后所有細節，再用與預告片相似的手法

我真的覺得這部片子被低估了！
兔子是不會說話的，也沒人會認為兔子會是施暴者。家庭給精神上帶來無聲的暴力，就是兔子暴力。
三個孩子受到家庭無聲的壓迫，表面上說是為了你好，為了保護你，其實就像被困在氣球里，喊不出聲喘不上氣，就連流血就只能流在氣球里面沒人能看到。
水青在自己家完全是外人，所以把所有愛和被愛的期望都寄托在突然出現的親生母親身上。她對愛的渴望過于濃烈以至于她愿意卑微的討好身邊的朋友和拋棄自己的親生母親。
悅悅的父親對悅悅有著近乎病態的控制欲。從某種程度上說

真的很喜歡這個電影的鏡頭語言和萬茜的表演，以及想從中探討的東西。
聽到很多人說這個故事的雷點就是水青對于曲婷這個消失了十六年的母親突如其來的愛意。
但是我覺得單從曲婷的角色來講，她的母親成分是從無到有，甚至更值得咂摸的是她不作為母親的那一部分。作為一個舞蹈演員，她生下水青之后第一次救場作為吉普賽女郎的舞蹈，讓她意識到她根本忍受不了這樣的生活，于是她離開了。
夸夸萬茜的表演，第一次看到曲婷的鏡頭，風情萬種，就忍不住浮想聯翩。包括后來，她對水青爸爸的“是不是等著我回來

《兔子暴力》根據“南京南湖母女綁架案”改編，全程90%的內容都遵循了該事件。
真實事件如下：
陳雁（母親）20歲那年與同居男友李斌生下了李小婷（女兒）。5個月后，陳雁不堪忍受這個工人家庭的貧窮，拋下嗷嗷待哺的女兒，離開了這個家。
陳雁出走后不久，李斌便再婚，將李小婷丟給年邁的爺爺、奶奶撫養，從此很少關心女兒。“爸媽”這個名詞在小婷的心目中成了一個模糊的概念與冰冷的符號。
上幼兒園時，看著小朋友們被父母牽手逛公園，小婷常常蹲在角落里，茫然地望著遠處發呆。
讀小學后

僅就電影藝術而言，絕對是好電影。你能感覺得出創作者既有能力又有用心，在中國此時的創作環境下實在難得。
同時藝術不該粗暴地以三觀去論定。世界上任何一個復雜、深邃、幽暗的角落，藝術都可以去抵達。
這部電影最讓我喜歡的是女性主義風格非常強烈，看到一半我就覺得肯定是女性創作者拍的，男性拍不出這種電影。
以女性為主角的電影未必是女性電影，歌頌贊美女性的電影未必是女性電影。真正的女性電影應該以平等的目光聚焦于女性復雜深刻的人格及其情義。

起初的目標是金熙，失敗后變成馬悅悅。水青心中只有母親，為了她可以不顧一切。然而這個母親只出現了幾天的時間，她愛的其實是她十六年來在心底堆砌起來的形象。
但這部片里比起自說自話的母女之情，更讓人觸目驚心的是青春期的少女友情，這殺人誅心的少女友情。
三個有問題的原生家庭，生出了三種不一樣的性格，一個飛揚跋扈，一個內斂堅毅，一個單純沉靜。馬悅悅自然是最為無害的一個人，而無害有時候是一種罪過。
當眾說出水青媽媽是跳舞的，逼水青念信

【兔子暴力】母愛的鏡像是？
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