有什么關于離別的電影

從第一次小男孩在沙地里疲憊地尋找媽媽的時候，我就沉浸在這個故事里了。畫面真實，故事寫實。一個貧窮的家庭，是怎樣發展的呢？故事就從這些孩子身上開始，因為他們很大概率可能是貧窮的下一代。
他們不知道有更好的生活嗎？他們知道，哪怕是從家里到庫車那個好學校，這一點點的差距，也是比原來好。劇中雖然矛盾但最終做出了行動的就是小女孩的媽媽，她因為受不了苦離婚一次過，又因為愛孩子而復婚。從他丈夫對待搬去庫車和孩子學習的態度上來看，如果沒有她的引導

想寫影評，想了想，沒什么好評的，還是觀后感更實在。首先，我們得明確一件事，任何意義上被寫作的“故鄉”都是寫作者認知上的烏托邦。
《第一次的離別》的導演王麗娜女士說這部影片是送給“故鄉”的，這從一開始就明明白白地表達了影片所描繪的，就是一個烏托邦。是一個停留在創作者童年記憶里的故鄉。
不記得是哪位作家說的了，一個人開始創作作品之前，他／她所經歷的一切將成為他／她創作的源泉。很多人用鏡頭或者筆寫自己的故鄉，當他們把故鄉當作一個立體的地點來寫作時，常常用它的名字稱呼它

從影片中的演員來看，王麗娜并沒有尋找大牌演員合作，他們都是與當地生活息息相關的人，或是靈感觸發，或是偶然遇見。而兩個小演員，艾薩和凱麗比努爾就演繹了真實的自己。艾薩善良而純樸，凱麗比努爾古靈精怪，他們將童真的快樂和無憂無慮真實地展現在大屏幕上，激發起觀眾對童年的回憶。艾薩是本片的小男主人公，他的家庭并不富裕，有老態的爸爸，生病的媽媽，和他一樣在念書的哥哥。小小年紀的艾薩也經歷了一次次的離別。其實，艾薩代表的就是純真的兒童群體，有著面對離別的茫然和無奈。比如

在與影院第一次這么久的離別后看《第一次的離別》讓人有著多重的感慨。
銀幕上素人小演員們的表演留下了不少讓我印象深刻的鏡頭，比如小大人艾薩的蹙額（我不由聯想到愛沙尼亞導演Arvo Kruusement《春》中的Arno），比如小女孩凱麗比努爾用力念王維《九月九日憶山東兄弟》。
然而，一場場的離別在兒童純真的視角下，伴隨著如畫的風景和悠揚的音樂，愈是顯得云淡風輕，其背后隱含的一些社會現實卻愈令我不安，比如某些像“上大學當世界上最好的干部” “政府也是我們的父親”之類被一帶而過的政治正確意識形態

成年人總是想回到小時候，那時家人疼愛，伙伴常在，那時白天總過得很慢，日落之后的路燈總是把影子拉得很長……可是成年人是健忘的，他們忘記了，小時候明明也經歷過大漠荒野、崩潰絕望，只是那時還以為是尋常。初看有些像阿巴斯，但之后卻發現完全不是一路。沒有什么沖突，完全是事無巨細的生活流。甚至連離別也不明顯，只在不知不覺中完成了交接

《第一次的離別》王麗娜
——“獻給我的故鄉沙雅”
故事很簡單，簡單到三言兩語就可以講清，當地人面對鏡頭的時候有些許生澀，但依舊安靜緩慢地敘述了當地的生活。我只是很喜歡她的鏡頭語言，童年與別離都充斥在里面。
沙坡出現了兩次——
在艾薩尋找媽媽的時候，他在一聲一聲的呼喊，也遍尋不著，之后，媽媽被送去養老院，他與媽媽離別了；
在艾薩尋找丟失的小羊之后，他騎著馬在風雪中呼喚，也是一聲又一聲，不知所蹤，他失去了他的伙伴，與朋友們離別了。
沙堤也出現了兩次——
夏天的夕陽下

“第一次的離別”我還記得與故土分別的那一刻
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