陌生女人的來信

麗莎小姐是一個不太成功的粉絲。
究其一生沒有成功的“爬墻”，畫地為牢，從未讓史蒂芬先生從她的感情世界走出。
愛上這位音樂家時，她對他的了解僅限于他的樣貌和他的作品。她用一生的時間去試著接近他，關注著他的消息，即使知道他不是一個好男人，即使知道他的才華已在將時間揮霍在女人身上后消磨殆盡，泯然眾人，即使他展現出來的樣子不復當初，仍抱著一絲幻想，試探性的出現在他身邊，然后失望的離開，卻從不曾真正的離開。
我有些好奇，如果她能和斯蒂芬先生真正生活在一起一段時間，像她和她的先生一樣，這段感情是否還能進行的如此轟轟烈烈，不顧一切。
激烈的愛情都是建立在對彼此的不了解之上。
馬克斯·奧菲爾斯在成為電影導演前從事過很長時間的戲劇工作，他的電影作品總帶點戲劇的味道，這飛蛾撲火般常見于戲劇中的感情，似乎是他會選擇的題材。就像莎翁筆下的羅密歐與朱麗葉，相識，相知，相許，不過數日，可憐的羅瑟琳小姐便被拋之腦后，不幸成為這轟轟烈烈感情的鋪墊。
導演一向在意細節的運用，他擅長用象征物，比如劇中的樓梯

很幸運遇到“ 馬克斯·奧菲爾斯影展”，得以在大銀幕上看到1948版的《一封陌生女人的來信》（記得高中時看小說，譯作《一個陌生女人的來信》。多年以后，學了一點德語，還是得承認應該是《一封陌生女人的來信》）。小說已經有不少電影改編版，但是這是我第一次看電影版。對于特別特別喜歡的文學作品，直到近幾年我才能做到對影視改編寬容，要是十年前看這部，我可能會帶著鄙夷地說聲“魔改”之類的話。
先說說為什么苛刻一點，我會覺得魔改。
小說里我印象最深刻的幾句話是以下兩句。

如果一句話來形容馬克斯·歐弗斯的電影「一封陌生女子的來信」，就是二流故事，一流調度。大學的德國文學課老師談起茨威格時，曾不無蔑視地說他是個二流作家。在歐弗斯的改編下，茨威格的二流性，至少是這部作品，更顯得無可辯駁。
四 場 白 日 戲
全片僅有4場白日室外戲，剩下的故事都是發生在夜晚，或是白天與黑夜跡象不明顯的室內。在“多”的襯托下，這4場白日室外戲，顯得十分打眼，它們是女主L在追逐Brand的這場冒險悲劇中，為數不多的“安全”時刻。但盡管如此，這四場戲的每一場

她出現在搬家的車邊，怯生生又是膽大、好奇的觸摸，帶著羨慕的眼神。
她拉開門，單薄的身體倚在高大的玻璃門邊，驚喜的眼神
她坐在秋千下，忠實的維護著彈奏者的，專注的樣子。
她鉆進他的屋子，打量著一切，把它們印記在心里。興奮的眼神
她看他帶著女性回家，她失落
她在離別苦等時，他帶著女性調情回家，她失望
被相親，慌亂無措的樣子
成模特，輕松俏的樣子
“火車”里，活躍得喋喋不休
跪坐在鋼琴邊上，眼里全是傾慕的光，蓋過了最亮的鉆石光芒；
以及愛戀時那樣沉醉的表情
而當她披上華貴的白色皮草，雍容的氣度呼之欲出。內心的掙扎，渴望與失望的交替，都與女主年齡經歷匹配得混然天成
這個陌生女人的美，象大多數女性一樣：在少年時青澀不覺，在青年時盛開怒放，在成年時醇香悠長。
她叫瓊?芳登，把少女的敏感，青春的怒放、成年的含蘊都表現得那樣恰如其分。三個階段，在不同的生活環境里，人物心態是完全不同的，她游刃有余的表現，又和諧地讓觀眾知道這是一個人慢慢長大的過程。
她從《蝴蝶夢》里走來，單純緊張羞澀無所事從

不得不說，芳姐非常適合演這類苦逼女的角色~~~
喜歡收各種折磨，從希區柯克的《蝴蝶夢》里受偽les變態惡女仆的折磨，在《簡愛》里受偽精神病患者男主人的折磨，在《深閨疑云》里受倒插門老公的折磨~~~
但不得不說，芳姐對這類角色還真是游刃有余，雖然演的角色在職業外表上等有很大的不同，但在精神上受無比的折磨這一點是絕對的一致的，所以每一次看芳姐演這類片總覺得很糾結，有種想死的沖動，卻還是會津津有味地堅持看下去~~~
比如這一部《一封陌生女子的來信》（片名就是一個極大的諷刺），芳姐神奇的以32歲高齡，從一個14歲的無知懷春少女一直演到30歲左右的知性成熟少婦，也就說一直一直糾結了將近15年的感情~~~到了最后，好不容易有和那個挨千刀的在一起的機會了，那個死男人竟然不認識她！！！
最后在芳姐死了之后，那封塵封之信終于糾結的寄出，真的是看得我想去~~~~
還有那個之后那個死男仆，到最后才說什么認識那個女的，我真的是無語，不可以早點說啊~~~
芳姐也真是的不會自己在主動點，愛不是可以改變一切啊，那就去喚起她的回憶啊~~~
而且

《一封陌生女子的來信》1948年，細聽琵琶語，一曲傾城
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